電影最后，真相大白，沒有謎題揭曉的驚喜，卻滿滿都是人世悲苦的唏噓。
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按摩女，黃昏戀，絕癥毀容的兒子，社會邊緣人物，無力逃脫的階層宿命。
三個案中人以死來做的救贖和抗爭，終究還是幻夢一場，醒來時依然沉淪苦海。
銀幕上有非主流的律師為其采來一線正義的光亮，溫暖他們苦寒的心靈。
現(xiàn)實生活里看到他們的故事，也許只能是一則木已成舟悲劇鑄成無力回天的法制新聞而已。
娛樂至死的時代，《最后的真相》把鏡頭對準并不光鮮的的底層生態(tài)，其實已經(jīng)非常難得了。
盡管它用懸疑律政類型做了包裝，但是作品的核和魂卻并不輕飄和商業(yè)。
黃曉明獻上了《中國合伙人》之后最好的表演，這個落魄律師有點廢，有點痞，有點狠，可以說是在自身條件和演技功力之內(nèi)一次最大的向外拓展和顛覆。
說黃曉明不會演戲的人，可以好好看看，領教一下被打臉的爽感。
當然，還可以再深入，再突出，再極至一點，就會更出彩了。
不過，一直以來我都無端的認為，黃曉明是一個很善良的好人，習慣于各種的照顧和平衡，所以生活與事業(yè)難免會中庸一點，
沒有骨子里的瘋狂和極致追求，是他成為不了最頂層演員的障礙。
技術和敬業(yè)部分，他在當下同輩中實際已經(jīng)算得上是優(yōu)等生了。
閆妮的表演稍顯割裂，案發(fā)前生活里的熱烈勇敢大氣奔放，和入監(jiān)后的心如死灰面帶冰霜，反差有點大。
人物心情心理都合乎邏輯，但卻看起來總感覺有那么一 i 點不對勁，總感覺應該還有更好的一種呈現(xiàn)方式。
也許是欠缺一點角色性格的底色和鮮活吧。
已經(jīng)離開我們的戲骨影帝涂們，則是全片里表現(xiàn)最佳最為出彩的一位。
無論是和閆妮在游樂場騎木馬時那一刻的喜悅興奮，再度青春飛揚，還是在和閆妮生死訣別的酒桌上那份深愛、豁達和勇氣，都讓人心動難忘，都是那么的光彩照人。
雖是白發(fā)暮年，卻盡顯男人之魅人性之美。
你甚至都感覺不到他在表演，但是這個角色卻走進了你的心里。
有位影評人形容涂們老師的表演是 " 老神在在 "，深以為然，這真的是一種很高級的令人享受的表演。
可惜的是電影的編劇和導演創(chuàng)作功力都還不夠高級，疏漏和遺憾之處實在不少。
前半場挺好，簡潔緊湊，尺度夠大，具備難得的寫實誠意與勇氣。
后半場開始散架崩盤，先是支線太多太亂，削弱了主題表達。女助手尤其是女公訴人兩個角色，對故事無促進無升華，反而是一種分流和干擾。
女主兒子這條線必不可少，但是演員表現(xiàn)撐不起來，更像是一場災難。還有毀容設計，再加上塑料化妝特效，也嚴重影響電影觀感。
最為主要的是電影主線在黃曉明飾演的律師心靈成長，和閆妮飾演的按摩女悲情命運之間游移不定，
故事的落腳點是律師維護了正義，還是女主角最后被揭開的凄慘真相？兩者雖然相輔相成，但敘述必須有所側(cè)重。
加上案件中的法律屬性，注定了終極反轉(zhuǎn)過后律師最為有力的辯護結(jié)果，也依然是當事人逃不脫的因果和走不出的高墻。
司法正義和人性之光，都顯得如此微弱。一部優(yōu)秀作品能帶給觀眾的力量感，也都蕩然無存。
而電影里的最后真相，也是整個故事的戲眼，卻有著不可直視的巨大漏洞。
女主兒子作為第三人在現(xiàn)場的痕跡證據(jù)，根本就不可能逃過刑偵部門的技術勘察。
可以擦去作案工具煙灰缸上的指紋，但進來和扭打的腳印呢？
命案怎會只聽女主一面之詞，而不做現(xiàn)場勘察與技術取證呢？
編劇導演其實有很多方法，讓這個故事大體框架不變而呈現(xiàn)的更合理，更有深度和力量感，
可惜都用在了塞加支線的無用功上。
不過，還是感謝這部電影，把目光投向了命如野草乃至風中之燭的社會底層邊緣人群。
盡管作品最終的完成度不高，起碼出發(fā)點是對的，是擔得起一份贊許的。
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