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    有演技 “小哥哥”瞬間變身“兵哥哥”

    2019-05-23 15:38:21 來源:北京日報

    緝毒劇《破冰行動》近期大爆,劇中男主角李飛的扮演者黃景瑜得到了不少稱贊。其實這位從網(wǎng)劇出道的年輕演員,一年前頭上還頂著流量小生的帽子,這次光榮“摘帽”也算是不小的突破。

    近期官宣即將開拍或已在拍攝的多部軍旅劇,也意外開始出現(xiàn)“小鮮肉”的身影。楊洋在《特戰(zhàn)榮耀》中的軍裝造型一亮相就登上熱搜,正午陽光制作的《尉官正年輕》,主角由《愛情公寓》中張偉的扮演者李佳航飾演,而他此前最知名的角色是《還珠格格3》中的五阿哥。

    粉絲們口中的“小哥哥”瞬間變身“兵哥哥”,讓我們看到了國產(chǎn)軍旅題材劇與年輕演員相加的化學反應。

    現(xiàn)象 “小哥哥”攻占軍旅劇

    軍旅劇主角開始換血,《破冰行動》并不是頭一部。

    尤小剛執(zhí)導的《反恐特戰(zhàn)隊之天狼》正在播出,劇中主角就是一批青春逼人的年輕演員,其中主角秦曉陽的扮演者楊旭文,此前以新版《射雕英雄傳》中的郭靖為人所知。

    國產(chǎn)軍旅劇在2013年還曾掀起過一陣“特種兵熱”,以電視劇《我是特種兵》為源起制作的《狙擊生死線》《我是特種兵之火鳳凰》等系列作品,當時就采用了年輕演員擔綱主角,并成功塑造了我國當代90后特種兵的人物群像。

    不過,如今這批年輕演員擔綱主角的軍旅劇,單是海報和制作物料上就與當年的軍旅劇有了很大區(qū)別。不像“特種兵”系列中專門追求真實感和接地氣的造型,如今軍旅劇中演員們的造型都是發(fā)型一絲不茍、臉龐白白凈凈,高大俊朗。像楊洋、陳曉、李佳航等演員,此前幾乎沒有過同類型的軍人形象,參演軍旅劇似乎是他們在青春偶像劇主業(yè)外突然橫生的一次跨界嘗試。

    進化 軍旅劇變成“軍旅+”

    作為軍旅劇《不沉的艦炮》制片人兼導演,孫繼直言國產(chǎn)軍旅劇起用年輕“流量”演員,很大程度上是受到了電影《紅海行動》的啟發(fā)。值得一提的是,這次在《破冰行動》中有出色表現(xiàn)的黃景瑜,此前就在《紅海行動》中飾演過狙擊手顧順。

    “《紅海行動》塑造了一批年輕的90后戰(zhàn)士,不管是偏年輕化的演員陣容,還是類型化的敘事影像風格,都讓國產(chǎn)劇看到了這個題材與年輕演員相加的化學反應。”孫繼說,過去認為軍旅劇就是中年電視觀眾看的,《紅海行動》后,業(yè)內(nèi)觀點發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

    在孫繼看來,這種題材的跟風本身無可厚非,從制片的角度看,年輕演員有大把粉絲做支撐,是收視和點擊率的保證,制片方和播出平臺喜歡這樣的演員,“這是市場和觀眾的變化,影視作品本質(zhì)上來說是一種產(chǎn)品,滿足觀眾的喜好,本來就是制作方需要考量的。”

    導演顥然也表示,演員選擇只是軍旅劇變化的一個層面,以前總認為軍旅劇是有一定行業(yè)門檻的劇種,事實上如今的軍旅劇更多是“軍旅+青春”“軍旅+情感”“軍旅+成長”,“觀眾要看的并不是這個職業(yè),而是在這個職業(yè)背后下的故事。和平年代的戰(zhàn)士可能就是這些年輕演員的形象,如果能夠從他們的角度出發(fā),寫出年輕人的成長,就是合格的軍旅劇,而并不一定要是特種兵出身、有武術(shù)背景這種硬性要求。”

    反思 市場類型演員缺失

    從2013年掀起“特種兵熱”開始,國產(chǎn)軍旅題材有過短時期的創(chuàng)作扎堆兒期,到“特種兵”系列的第三部《我是特種兵之火鳳凰》時,盡管收視依然保持超高紀錄,但市面上已經(jīng)出現(xiàn)題材同質(zhì)化高、多重復的問題,該系列之后再無表現(xiàn)良好的軍旅劇。

    孫繼直言,直到今天人們回憶軍旅劇,還會提到十幾年前的《士兵突擊》,當時的演員陣容采用了李晨、王寶強、陳思成、張譯等,已經(jīng)算是軍旅劇的某種突破,但這些演員并非清一色的偶像派,而是各有特色,在劇中的人設(shè)也更為樸素,可信度高。

    如今軍旅劇大量采用年輕偶像派演員做主角,除了市場考慮,其實還反映了年輕演員的類型化缺失問題,“幾乎都是模板一樣的高鼻梁、尖下巴,典型的韓劇男主角模式,除了帥哥還是帥哥,找不到什么有特色的演員。”孫繼更是笑稱,不要說軍旅劇,農(nóng)村劇都找不到“看上去像農(nóng)民的演員了”“不管怎么往土了打扮,還是一看就是城市里長大的小孩兒。”

    顏值和流量也并非原罪,這次黃景瑜在《破冰行動》中的表現(xiàn),其實是給這波兒流量演員樹立了一個正面示范。在業(yè)內(nèi)人士看來,在滿屏都是“小哥哥”已成既定事實的市場環(huán)境下,如果軍旅劇只是靠演員流量“吸粉”,而忽視故事、拍攝、表演等更為本質(zhì)的創(chuàng)作,就是本末倒置,最終也會敗壞軍旅劇的創(chuàng)新可能,對演員的藝術(shù)生命也會有不可避免的損傷。李夏至

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