繼《哪吒之魔童降世》之后，又一部國產動畫《羅小黑戰記》成為動漫愛好者的焦點。《羅小黑戰記》網評高達9.2分、一周破兩億元的票房成績，雖不足以撼動前者以49億元票房穩居中國電影票房榜亞軍的地位，但這兩部高口碑國漫間的風格概念互補，所展現的國漫豐富可能，遠比票房來得激動人心。

如果說 《哪吒之魔童降世》的“出圈”憑借的是三維畫風以及“我命由我不由天”的當代化“燃情”表達，那么《羅小黑戰記》的動人之處則在于“古拙”——用返璞歸真的二維手繪完成了一段唯美舒緩的國風敘事。從這一點上來說，將故事情節放置于現代社會的《羅小黑戰記》要比置身古代的《哪吒之魔童降世》，反而更能凸顯東方古典氣韻。

在三維動畫逐漸成為大銀幕主流的當下，如何為更具“作畫感”的二維手繪尋找與形式契合的故事?來自古典文本的人物與故事，如何與當代生活、青年受眾進行趣味的情感關聯?“非頂配”的《羅小黑戰記》正是因為回答了這兩個當下國產動畫領域的突出問題，在動漫愛好者中獲得高口碑。

二維手繪與緩慢溫暖的敘事相得益彰

電影版《羅小黑戰記》并非橫空出世。2011年，一部名為《羅小黑戰記》的Flash動畫正式發布，這部單集片長約為六分鐘的動畫，九年間推出了28集。動畫片圍繞流浪貓羅小黑與其主人羅小白展開，塑造了一個人類與妖怪并存的世界。萌系的日常故事配上天馬行空的背景構架，為作品積累了大量忠實粉絲，動畫片的豆瓣評分高達9.6。最近播出的電影版展現的正是動畫片的“前傳”：羅小黑在遇到人類女孩之前，所經歷的奇幻冒險。

為了適應大銀幕呈現，電影版《羅小黑戰記》將原版Flash動畫中的Q版人物形象微調近正常比例，并在眼神等面部細節上做精細化處理;讓“原著粉”倍感親切的則是粗線條、無陰影的簡筆畫特色，以及個人風格強烈的分鏡呈現。不少陪伴青年動漫愛好者成長起來的經典動畫元素，同樣構成了電影版《羅小黑戰記》巨大的“前文本優勢”：人物打斗的招式與畫面不難聯想到經典動漫《火影忍者》;人與自然博弈共生的理念中有宮崎駿的思考;妖怪在當代社會的溫情故事此前也有《夏日友人帳》等佳作。這或許可以解釋為什么《羅小黑戰記》并沒有成為一鳴驚人的 “出圈”爆款，卻收獲了大量動漫愛好者的“共同投票”。

難能可貴的是，在《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來》《白蛇緣起》等三維動畫表現搶眼的當下，二維的《羅小黑戰記》找到了一條屬于自己敘事風格的路徑。與幾分鐘一個高潮的商業敘事不同，重“繪畫感”的《羅小黑戰記》呈現出一種大銀幕中難得的舒緩與從容：影片花費大量篇幅展現羅小黑與師傅無限在大海上漂流，在現代公路上行進的過程。沒有突如其來的沖突，一貓一人在廣闊的天地間遨游，兩顆心從生疏逐漸默契。這些鏡頭讓無數行家感嘆 “奢侈”，卻成功地將影片推向了更富有詩意的審美層面。

讓古典以更輕盈自由的姿態對話當下

與乍一看質樸呆萌的畫風不同，《羅小黑戰記》試圖探討的主題并不幼稚——人類與妖怪的共存與對立，引申出的恰是人與自然，乃至與自身如何相處的話題。居住于現代社會，見證了人類發展變遷的妖怪與神話人物，形成種種觀察現代社會的另類趣味視角，完成了一番古典與現代的輕盈對話。

《羅小黑戰記》中有因居住環境遭到人類破壞而心生怨懟的妖怪，更有為了生存逐漸融入人類社會甚至迷戀網上沖浪的妖怪。影片中，哪吒作為維系人類與妖怪和諧相處的重要角色登場，這個古代神話人物換上了棒球服配緊身褲的“街頭風”造型，儼然一個當代00后潮流少年。神力強大頗受妖精尊重的他，卻向羅小黑自嘲發型——“雙丸子頭”老被誤認為女孩，但已是個人鮮明標識的發髻式樣也怕一旦更改，難免有自我身份認同的心理危機。

與《哪吒之魔童降世》在古典人物身上挖掘當代情感不同，《羅小黑戰記》的“故事新編”展現出另一條更為輕松有趣的對話路徑。事實上，這種將經典人物“移植”入當代社會的操作，對國漫迷來說并不陌生。比如，以漫畫形式連載多年、網絡評分極高的國產動畫《非人哉》便是其中代表。在這部動畫中，東海龍太子、玉兔、嘯天犬、刑天、精衛等神話人物都成為了需要擠班車、趕工期的都市上班族，而哪吒、紅孩兒則成了需要補習數學、英語的小學生。他們有現代人的煩惱，更具積極向上的樂觀精神，角色偶爾展露“神性”，以輕松幽默的方式完成了一次次古典神話知識大科普。