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2001年，電視劇《不要和陌生人說話》播出，那個表面文質彬彬，內心陰暗扭曲的醫生安嘉和，成為了許多觀眾揮之不去的夢魘和陰影。
時至今日，隨著中國首部反家暴題材的電影《我經過風暴》的播出，“家庭暴力”這一議題再次被拉到臺前探討：當暴力被加以“家庭”的前綴時，暴力的本質難道就被改變了嗎？
作為編劇轉型導演的首部作品，秦海燕頂著“消費苦難者”“噱頭大于電影本身”的諸多非議，用101分鐘揭示了這場圍城中“隱秘的暴力”，亦是一種警醒：即便暴力被加以“家庭”前綴，其屬性和本質依舊是暴力，而不是純粹的糾紛。
（以下涉及劇透）
家庭本是避難的港灣，卻成了風暴中心口。
影片開頭，洋溢著幸福氣息的回憶畫面如走馬燈穿插其中，徐敏本以為找到了一生的歸屬，卻沒料想這是一個“以愛為名”的深淵，靈魂和身體被捆束、鞭笞、壓榨。
外人眼里兩人強烈的反差感
不同于傳統設想中被家暴的女性形象，徐敏聰明、能干、獨立、強勢，穿著大方得體，渾身散發著“成功人士”的氣息，也讓作為己方律師的李小萌在一開始對咄咄逼人的徐敏并無好感，反而對溫和謙遜有禮貌的陳均另眼相看。
可孰知真正恐怖的不是窮兇極惡的壞人，而是表里不一的“好好先生”。
上一秒和藹可親，下一秒就面目可憎，陳均的“變臉大戲”是內心壓抑的陰暗面的釋放，對象是最親近的枕邊人，自己孩子的母親。
愈演愈烈的家暴
在這段婚姻的起初，“完美丈夫”陳均對妻子體貼，對兒女溫柔，擁有一兒一女的徐敏，過著大眾艷羨的人生，可這一切都在徐敏換工作后發生了逆轉。
作為醫學器械銷售，徐敏需要時常應酬到深夜，這也成了兩人夫妻關系的導火索，和異性同事的正常交往被他視為是不忠的表現。控制欲強又疑心病重的陳均積蓄著不滿，在高頻率的爭吵中，由一開始的推搡演化升級為單方面的暴力施加。
時常面臨應酬
更可怕的是，因為陳均的醫學背景，他深知如何打人可以不留下痕跡和證據，又能最大程度的施加“懲罰”，甚至用毛巾包著手打人，而這也為徐敏后期的取證增設了重重關卡。
在每一次施暴后，陳均都會繼續帶上“完美丈夫”的面具，真情演繹挽回妻子的戲碼，反復發誓保證不會有下一次了，甚至動手扇自己巴掌以示悔過，可家暴只有零次和無數次。
狂扇自己請求原諒
除了肉體上的折磨毒打，徐敏的精神也被不停地被碾壓。
內心深處的自卑作祟，陳均不斷PUA著事業有成又收入可觀的妻子，用精神暴力刺激她、打壓她、貶低她，想要把她困在自己身邊安心做個“賢妻良母”。肉體上的傷痛也許會隨著時間愈合，而精神上的暴力摧毀的是意志。
時常伴隨的精神控制
雙重的痛苦之下，徐敏用一次次血淚教訓看清了丈夫的真正面目，終于決定離婚。
律所的老律師依照以往的經驗，認定不會勝訴，也勸告新手律師李小萌不要插手，然而出于一腔熱血和同為女性的共情，她選擇幫助徐敏擺脫丈夫，卻始終得不到有效證據，最終以“鬧到陳均單位”的下下策讓陳均同意離婚。
可這遠遠不是結束，離婚后的陳均繼續用孩子挾制她、把控她，最終將徐敏拉回這個無盡地獄中，而這之后的暴力更是變本加厲，他甚至在孩子面前暴打沈敏，教孩子怎么打人。“女人就是要這么調教。”
不顧孩子的心靈創傷
重回深淵的徐敏仿佛充滿裂痕、一碰就碎的陶瓷娃娃，眼中無光，失去了一切生機。那個“儈子手”要把她一片片撕碎、剝落，重新構筑一個理想中的妻子。
獨自在角落哭泣
在這個家里，她選擇把“自我”剝離，行尸走肉般承擔著一個母親的身份。可當聽到兒子說著“為什么不能打人，要用毛巾嗎”時，心底的支撐徹底坍塌了。
為了孩子忍耐這一切的母親，也為了孩子最終拿起了武器，以一種決絕的同歸于盡式的手段結束痛苦的根源，也將自己推向了更深的地獄。
“一個女人不要那么狠，非要把老公送進去。”
“你忍一忍讓一讓不就過去了嗎。”
“你要是沒錯，他能打你啊。”
“一個女孩子家，把日子過好了就行。”
“我不知道那么嚴重，我以為就是打打鬧鬧呢”
“你為什么要拆了這個家？”
“誰把我變成畜生的，你知道嗎？”
來自親戚的調解
從親朋好友到街邊鄰居，包括家暴的始作俑者，都在指責受害者徐敏，指責她將“原本好好的家”給拆散了，指責她不肯忍受丈夫的拳打腳踢，指責她爭取自己原本的權利，令人心寒的“受害者有罪論”貫穿了影片。
這似乎是她的一場孑然一身又孤立無援的戰役，即便有父母有朋友。最諷刺的是，只有作為被雇傭者、有著利益相關的律師李小萌真正在乎徐敏的處境，真心想要把她從吃人的地獄中拉出。
girl helps girl
他們聯手編織了一個密不透風的網，冠以家庭之名混淆是非對錯，把暴力曲解。旁人眼里如此優秀能干的徐敏都無法逃脫丈夫的暴力魔爪，可現實也許比影片中呈現的更慘痛無力，而這也是導演秦海燕的創作源頭。
女性創作者的共情
2019年看似普通的一天，秦海燕收到一位女性朋友的微信，她遭受了丈夫的家暴，她眼里中產、高知、感情和睦的夫妻之間，竟然存在著家庭暴力。
親眼目睹了朋友的無助、周遭人“和稀泥”式調解、偏見和道德綁架，作為女性的她更能“感同身受”家暴環境下女性的處境，作為創作者的她隨之產生一種莫名的使命感。
“當時當刻，一個創作者的我忽然從生活中的我身上跳出，浮到半空，對自己說，一定要寫一個關于家暴的故事，拍一部這個題材的電影。這種強烈的親歷體驗，隨之而產生的使命感，支持我在創作這個劇本時，激情澎湃。”
深入現實，積累案例
于是，她和團隊采訪了基層民警和反家暴組織的工作人員，以及常年負責此類案件的律師，真實地深入地探訪了這一群體的故事，幾百個家暴案例，讓腦海中被施暴者的人物形象更具象鮮明。
維持著婚姻的”體面“
她們往往因為困囿于“家丑不可外揚”和“床頭打架床尾和”的觀念，遮掩自己受到的傷害，努力用犧牲自己的方式維持著婚姻關系的體面感。
她們普遍有一種“習得性無助”，因為重復的懲罰和暴力而造成的聽任擺布的行為，忘記反抗，也不懂如何反抗，充滿搖擺、顧慮、不安。
她們會將子女放在首位，為了保全家庭的完整性，為了給孩子一個父親，而無止境忍受來自親密關系的重復性暴力。
源自現實的故事
因為種種原因，她們難以逃脫這樣的家庭困境，甚至于生命停息，暴力才能結束。在走訪中，有一個案例，妻子是二線城市的醫生，被家暴了很多年，迫于外界壓力她無法言說，直到尸檢發現她被打斷的鼻梁和渾身的傷痕。
作為一部電影，它沒有華麗的逆轉和技巧，以時間線為軸從淺入深地敘述，卻以四兩撥千斤式地震撼觀眾，其社會性意義早已遠超電影本身，海報上的“如有雷同，不是巧合”令人深思。
“我們有很多的文化教育，但是我們其實缺乏愛的教育，或者是對人性惡的教育，我們要有一些具有警示作用的、現實主義的作品。”
導演的初衷
而她的本意也絕非是讓世人遠離親密關系，而是學會如何構建一個健全的健康關系，如何在面臨來自親密關系的威脅時勇敢抵抗。
不少觀眾在看完電影后發出的第一感慨，便是“太真實了”“感覺就是身邊發生的”“好像看見我那個被家暴的朋友”。
這一切便是因為電影中立體復雜的人物形象刻畫，拒絕套路、刻板和極端的“標準化”人物圖鑒，而是呈現一種“眾生皆苦”之相，每個人都在自我的泥淖中掙扎，沒有絕對的好人或是壞人，來自真實，折射真實。
人性的變化
陳均，一個非典型“家暴男”。他既不抽煙、也不喝酒，待人溫和有禮、體貼周到，作為醫學教授的他會替學生擋在危險面前，會為了徐敏的“不禮貌”而向李小萌道歉，會在深夜抱著孩子哄睡……一個在外界看來標準框架內的優秀人才和完美丈夫，被完全剔除家暴嫌疑。
然而他偽裝優秀，實則內心空洞，害怕失控，在陳均的世界里，每當妻子產生預想之外的行為時，便會動用“血色規訓”的手段，理智又失智，理智的是清楚不能留下證據，失智的是愈演愈烈的武力。
從推搡到暴力
以陳均為代表的施暴者們，往往把被施暴者歸于自己的所有物，在他們設定的從屬關系體系內，所有的“不合理對待”都是被允許的，而這樣的思維方式正是繼承于他的父親。
法庭上，喪子后聲嘶力竭的陳均媽媽無意露出的老煙疤，揭示了這一秘辛。曾經同為受害者的她卻不斷指示有家暴行為的兒子捆束另一個受害者。
從受害者到加害者幫兇
“你以為這是對陳均好嗎……我只是不想我的孩子和你的孩子一樣，這個世界上最應該理解我的人是你啊。”
法庭之上，徐敏怒喊著這句話，也讓陳均媽媽陷入了沉默，從曾經的被物化的受害者到如今的加害者幫兇，循環著這場無盡輪回的煉獄，可憐又可恨。
而徐敏的勇氣來自于想要終止這場惡之循環的決心，來自一個母親對于孩子的保護欲，只不過選擇了最極端的“以暴制暴”的犯罪道路。
當她舉起石頭砸向陳均時，也砸向了原本就支離破碎的人生。
除了當局者，影片對于旁觀者形象的塑造，也具有巧思妙意。沒有上帝全知視角的我們，實際上都是曾被蒙蔽的李小萌，以刻板印象劃分好人壞人。她從前期的懷疑到后期賭上事業堅定拯救，亦是我們作為局外人的心境變化。
引發了觀眾的共情
值得一說的是，電影并沒有為了噱頭而去刻意渲染血腥暴力場面，反而在適當時刻回避該類畫面，通過人物形象的刻畫、人物表情的特寫，將那種壓迫式的復雜關系和跌宕起伏的心理變化展現得淋漓盡致。
“要怎么樣才能看清一個人，才能結婚？”見證了徐敏痛苦的李小萌發出了如此疑惑。
比起陌生關系中的惡意，親密關系中的暴力更令人恐懼，如影隨形的威脅，惴惴不安的日夜，肉體的疼痛伴隨著精神的崩潰，摧毀了一個又一個鮮活明亮的靈魂。
在故事的結尾，沒有爽文中的大女主逆襲，只有伴隨哀鳴的決然，給故事增添了悲劇色彩，難道解決暴力的手段只能是同歸于盡嗎？徐敏是警戒，也是底線。
我們始終相信，在法律法條日趨完善的今天，作為弱者的被施暴方可以有勇氣拿起法律武器保護自己，擁有可以全身而退的底氣。
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撰稿&排版 / 西西
視覺設計 / 大斐
本文圖片來自網絡
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