在過年期間爆火的電視劇《狂飆》中，有這么一個(gè)鏡頭：高啟盛做小靈通生意虧了錢，為了扭轉(zhuǎn)局面，他選擇了販毒，知曉此事的高啟強(qiáng)當(dāng)場(chǎng)暴怒，并且罕見的動(dòng)手打了自己的弟弟。對(duì)于高啟強(qiáng)來說，錢是可以一直賺的，但毒品，是絕對(duì)碰不得的“高壓線”。
這樣的情節(jié)發(fā)展與邏輯對(duì)于觀眾們來說就像順?biāo)浦郯沩槙场驗(yàn)橹袊梢哉f是世界上最嚴(yán)厲的禁毒國家。無論是歷史書上的片段，還是從小接受的各種教育，認(rèn)識(shí)并拒絕毒品幾乎是當(dāng)今每個(gè)中國人的共識(shí)。
(相關(guān)資料圖)
但在了解毒品以及其背后的龐大產(chǎn)業(yè)后，另一個(gè)同樣殘酷的現(xiàn)實(shí)也擺在了面前，參與販毒與緝查毒品是一個(gè)時(shí)刻會(huì)丟掉性命的行當(dāng)。幾乎每隔一段時(shí)間，我們都能見到緝毒警察因公殉職的新聞，在一次次的緝毒大案后，毒品，就成為了一個(gè)神秘且敏感的話題，相關(guān)的新聞報(bào)道尚且都需要為了保護(hù)當(dāng)事的警察而不得不隱去一些信息，以此為題材的相關(guān)作品就更無法讓人去清晰的還原與感知緝毒的真實(shí)情況了。
因此，當(dāng)緝毒題材的互動(dòng)影像游戲《晨昏線》在前段時(shí)間的WeGame游戲之夜上正式公布后，我便有了十足的好奇心。除了與《隱形守護(hù)者》《飛越13號(hào)房》類似的互動(dòng)影視玩法外，敏感的緝毒題材自然也是其最大的亮點(diǎn)。
對(duì)于大多數(shù)人來說，緝毒實(shí)在是太過陌生，要怎么做才能把握住這類題材的度？和前面提到的同行們相比，《晨昏線》的長處又在哪里？抱著這些問題，我們有幸得到了采訪《晨昏線》監(jiān)制&項(xiàng)目負(fù)責(zé)人——哈鵬的機(jī)會(huì)，并和他聊了聊這個(gè)有些敏感的緝毒題材。
采訪開頭，我便開門見山，直接問起了《晨昏線》選擇緝毒題材的動(dòng)機(jī)。
對(duì)此，哈鵬回答的很坦誠。“其實(shí)我們更多的是正向的去思考這個(gè)問題，因?yàn)楝F(xiàn)在如果說看什么題材更敏感的話，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)大多數(shù)題材都有一定的敏感度。索性我們就從更正面的角度出發(fā)，然后去看待這個(gè)事情。緝毒的題材它到底值不值得做，這是當(dāng)時(shí)我們思考的一個(gè)重要方向。最早的時(shí)候，我們的編劇查閱了很多相關(guān)案件的卷宗，然后分析了一些真實(shí)的案例，在這個(gè)過程當(dāng)中，我們是真實(shí)感受到緝毒工作本身的危險(xiǎn)性，以及緝毒警察的自我犧牲精神，這些都是非常震撼人心的，所以大家就更堅(jiān)定的覺得這件事有值得做的價(jià)值。”
至于題材本身的敏感問題，哈鵬自然也是胸有成竹。“我們既然決定了要做有價(jià)值的題材，我們當(dāng)然也必須要把合規(guī)方面的事情都做好，符合有關(guān)部門的要求。”
隨后，他詳細(xì)介紹了團(tuán)隊(duì)為此所付出的努力。“我們會(huì)請(qǐng)到一些公安文藝聯(lián)合會(huì)的專家，通過他們的經(jīng)驗(yàn)來為我們?cè)趧”尽⑴臄z方面進(jìn)行細(xì)節(jié)上提供指導(dǎo)，像是警方服裝、現(xiàn)場(chǎng)布置陳設(shè)是否專業(yè)；部門、同事上下級(jí)之間的稱呼、審訊執(zhí)法的方式等等，都要符合正規(guī)的操作。另外，專家也會(huì)給我們一些人物形象方面的建議，因?yàn)榫斓墓ぷ鳝h(huán)境是時(shí)刻處在高壓之下，并且他們的工作和生活習(xí)慣嚴(yán)格來說都是和普通人不一樣的，所以他們之間的交流、溝通、互動(dòng)的方式都會(huì)和普通人有區(qū)別。”
“他們?nèi)粘?huì)用比普通人更簡練短促的語言，更多的眼神交流，他們可能會(huì)在解決問題時(shí)有爭論，但是在隊(duì)友遇到危險(xiǎn)時(shí)卻相互扶持，那種直來直去的方式恰恰是他們相互間感情深厚的表現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)我們也是要按照專家所建議的風(fēng)格去表現(xiàn)，這樣的警察形象才是更準(zhǔn)確，更生動(dòng)的，而這也是我們?cè)谂Φ姆较颉！?/p>
當(dāng)然，除了專業(yè)的指導(dǎo)外，劇組與演員們的不懈努力也同樣是必不可少的。對(duì)此，哈鵬為我講述了劇組在去年疫情時(shí)的經(jīng)歷。“當(dāng)我們開機(jī)拍攝到第五天的時(shí)候，我們就接到了疫情管控的通知，所以我們劇組就只能在酒店原地待命。但當(dāng)時(shí)我們并沒有無所事事，而是抓住了這半個(gè)月無法拍攝的窗口期，做了很多能夠提前預(yù)演的工作。比如說我們的演員就在此期間一遍一遍地走戲，而我們的策劃和武術(shù)指導(dǎo)帶著整個(gè)團(tuán)隊(duì)，在酒店的停車場(chǎng)里一直進(jìn)行打戲排練和迭代……”
對(duì)于這段辛苦的經(jīng)歷，哈鵬反而不覺得辛苦。“其實(shí)真正辛苦的是扮演主角的演員，因?yàn)閹缀跛械呐臄z都與他們有關(guān)，四五點(diǎn)收工，第二天六七點(diǎn)就起來化妝準(zhǔn)備都是常有的事。但在挑戰(zhàn)的過程中，整個(gè)劇組其實(shí)都是目標(biāo)一致的，所以說盡管有挑戰(zhàn)，但大家總是能夠把這種克服困難的過程變成一件妙趣橫生的事情，說白了就有點(diǎn)像咱們平時(shí)團(tuán)建一樣，在克服困難的過程當(dāng)中，目標(biāo)高度一致的人們總是能從過程中找到樂趣的。”
除了劇情與角色外，拍攝的細(xì)節(jié)也同樣是《晨昏線》團(tuán)隊(duì)所需要時(shí)刻注意的。
“比如說一場(chǎng)警察的突襲行動(dòng)，你就需要模擬警方，去思考如何布置點(diǎn)位、監(jiān)控要如何布控、什么時(shí)候主角該開啟警用記錄儀，在突入的過程中，幾個(gè)人要怎么樣配合，這些細(xì)節(jié)都是需要專業(yè)且擬真的。但同時(shí)，我們也考慮到這是一款游戲，所以我們只能盡量模擬真實(shí)狀況，不能暴露真實(shí)的辦案流程。因?yàn)槟蔷拖喈?dāng)于把游戲做成引導(dǎo)罪犯們改善犯罪手法的工具了，這絕對(duì)不可以。所以我們會(huì)在做到真實(shí)可信的同時(shí)，又不暴露警方的辦案手段。”
而對(duì)于《晨昏線》的互動(dòng)玩法，哈鵬也向我詳細(xì)說起了選取這種玩法的理由。“其實(shí)我認(rèn)為影像化的互動(dòng)游戲是未來電影的迭代方向，它超越影視的一個(gè)維度就是互動(dòng)敘事，互動(dòng)帶來的是沉浸式的扮演，因?yàn)槟闶钦嬲诎缪萁巧恢皇侨ヅ杂^他的喜怒哀樂或者遭遇，你在扮演的過程當(dāng)中，其實(shí)你會(huì)把你的心流和角色的感受去同頻起來。這種表現(xiàn)手法我們把它叫做互動(dòng)語言，它和鏡頭語言同等重要，可以讓玩家從心里獲得不一樣的感受。”
“如果你是去看一部電影，你始終是在跟隨導(dǎo)演的鏡頭，他帶著你看不同的線索也好，看全貌也罷，你始終都是站在旁觀者的角度，你會(huì)感覺到更加的安全，但同時(shí)也有著一定的距離。而站在游戲的視角來說，你是在扮演某個(gè)角色，你只能感知這個(gè)角色身邊的人或周圍的事情的動(dòng)向，面對(duì)他所要面對(duì)的困難和險(xiǎn)境，這就非常的真實(shí)。同時(shí)你也不會(huì)有全局視角，你要通過自己的分析，把信息組合起來，并做出判斷，雖然這可能會(huì)走錯(cuò)，但這種危險(xiǎn)的真實(shí)感是實(shí)打?qū)嵉模@都是完全不同于影視的體驗(yàn)，更接近游戲。”
順著這一話題，我們開始聊起了諸如開發(fā)進(jìn)度、游戲玩法等十分核心的內(nèi)容。“在敘事領(lǐng)域上，我覺得用電影的思路去講好一個(gè)故事，這個(gè)事大家已經(jīng)摸索了100多年，已經(jīng)有了很多成熟的方法論，在某些方面已經(jīng)都可以量化了。但對(duì)于一個(gè)敘事類游戲來說，劇情推進(jìn)和玩法之間的相互促進(jìn)上，其實(shí)還有很多的空間可以去填補(bǔ)，所以我們其實(shí)更多的是聚焦在這些空白上。哪怕只是往前一小步，也能方便我們以后進(jìn)行更多積累，去摸索出一條像好萊塢那樣的標(biāo)準(zhǔn)化的理論體系。”
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