飾演小文的周美君完全沒有表演經(jīng)驗(yàn)，但在片中的表現(xiàn)驚艷，被導(dǎo)演稱為“小天才”
文晏執(zhí)導(dǎo)文藝電影公映，題材獨(dú)特口碑上佳，新京報(bào)專訪導(dǎo)演談故事主題和幕后拍攝
《嘉年華》 我們還在用古老標(biāo)準(zhǔn)要求女性
NO.551 《嘉年華》 71分
觀影地點(diǎn)：百老匯影城國瑞城店
觀影人數(shù)：15人
11月24日全國公映的《嘉年華》是一部完全女性視角的文藝片，故事講述了在一家濱海旅館打工的小米，碰巧成為一起案件的唯一知情者，為了保住自己的工作，她決定保持沉默。然而在經(jīng)歷了一番掙扎與挫折之后，她終于醒悟，說出事情的真相。本片提名了第74屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，并于前日榮獲第54屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。導(dǎo)演文晏曾以制片人的身份參與了金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《白日焰火》，這部電影由她自編自導(dǎo)，她告訴新京報(bào)記者：“我想探討的是女性價(jià)值的主題，今天的社會(huì)對女性仍然充滿了偏見，我們到今天都還在用純潔不純潔這樣非常古老，太過時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)在要求女孩子，然而同樣的標(biāo)準(zhǔn)卻并不適用于男性。”
故事
依托于關(guān)注多年的真實(shí)事件
《嘉年華》透過兩個(gè)不同年齡段、不同成長背景下的女孩的視角，講述了一名遭遇性侵的女童和另一名探索自身社會(huì)位置的少女各自的成長故事，探討良性社會(huì)機(jī)制的構(gòu)成，人與人之間達(dá)成最終和解的可能性，以及孩子們?nèi)绾巫尦砷L的煩惱變?yōu)槌砷L的契機(jī)。
其實(shí)導(dǎo)演文晏更為人所熟知的身份是獨(dú)立電影的制片人，作品包括曾提名第60屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元大獎(jiǎng)的《夜車》以及第64屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《白日焰火》。她笑稱這都是幫朋友忙才上了制片人的“賊船”。距離她上一部自編自導(dǎo)的電影《水印街》已經(jīng)過去了4年，《嘉年華》聚焦的仍然是社會(huì)問題，只是這一次更尖銳，觸及了國產(chǎn)電影少見的幼女性侵案件。“真正開始寫劇本在2014年夏天左右，中間有兩年的準(zhǔn)備時(shí)間，拍攝始于2016年。”文晏回憶起劇本的創(chuàng)作過程，“靈感還是源于日常生活中的所見所聞，這一類事情發(fā)生挺多的，在我腦海中揮之不去。關(guān)注了一兩年就決定要把它表達(dá)出來。然后在網(wǎng)上盡量去搜，盡量去看，開始是做這樣的調(diào)查，后來實(shí)在是看不下去了。就自己想了。”
片名
喧鬧嘉年華與純潔白衣少女
文晏最早是想到中文片名“嘉年華”有美好年華的意思，“這些少女處在人生中最美好的年華，結(jié)果卻在經(jīng)歷這樣的事情，而我們現(xiàn)在這么喧囂的世界其實(shí)就像天天都在嘉年華一樣，都在狂歡都在熱鬧，有誰真的會(huì)關(guān)注背后這些需要關(guān)注的人和事呢”?當(dāng)時(shí)她覺得這個(gè)反差的意象挺符合電影的感覺，但是“嘉年華”本身就是英文音譯過來的，所以翻回英文Carnival的時(shí)候就只有狂歡的意思了，缺乏中文賦予它“美好年華”的字面意義。
于是她放棄了直譯。“剛好那個(gè)時(shí)候在南方海濱城市寫劇本，天天看到海邊一堆一堆拍婚紗照的人，你就覺得，為什么到今天女孩子還是那么喜歡穿白色呢?然后就想起白色象征著純潔。我們到今天都還在用純潔不純潔這樣非常古老，太過時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)在要求女孩子，然而同樣的標(biāo)準(zhǔn)卻并不適用于男性。甚至是將女孩視作物體，你被侵犯了所以你不再純潔，充滿了偏見。我當(dāng)時(shí)就覺得這是個(gè)很好的意象，既形象，也表達(dá)了我這部電影想說的主題。”于是就有了英文片名“Angels Wear White”。
雕塑
現(xiàn)實(shí)生活中被“物化”的女性
影片在福建沿海幾個(gè)城市取景，劇本初步完成之后文晏在南方好幾個(gè)城市都采了景，構(gòu)造人物的同時(shí)也想知道他們會(huì)在什么樣的環(huán)境中生活。終究她還是最喜歡海邊：“尤其當(dāng)時(shí)想把夢露的意象揉進(jìn)去，碧海藍(lán)天中有一群穿白裙子的女孩子在這里，還有一個(gè)這樣的女性雕像立著，非常美。如果我是這個(gè)城市的女孩，會(huì)很愿意到廣場上去看這個(gè)雕像。”
瑪麗蓮·夢露的雕塑是片中最核心的符號，但卻幾乎沒有給過全景。“我覺得不需要給一個(gè)過于具象的描述，很多人其實(shí)光看到腳就意識(shí)到是她，這個(gè)雕像也是我故事中的女性角色之一。她象征著一個(gè)成熟的美麗的女性，但我們卻帶著世俗的有色眼鏡去注視她，讓她成為一個(gè)被物化的性感尤物，甚至是已經(jīng)被定論，永遠(yuǎn)不能”翻案“的。以至于現(xiàn)在很多人想到夢露都很難想象她是一個(gè)獨(dú)立的，一直在尋求自我的人。”
諷刺的是，國內(nèi)某南部沿海城市確實(shí)有過一尊夢露雕像，最終因是違章建筑而被拆除。文晏也專門考察過，但當(dāng)?shù)厝硕疾辉敢馓峒按耸隆?ldquo;違章建筑是最后被拆除的理由，但實(shí)際上是因?yàn)楫?dāng)?shù)厝擞X得裙子飛得太高了有傷風(fēng)化。很荒誕，我覺得這和我的故事是一樣的。”
幕后
長鏡頭結(jié)局180度旋轉(zhuǎn)
對文晏來說，結(jié)尾180度旋轉(zhuǎn)的長鏡頭是最難拍的。“全片都非常壓抑，就靠最后這一點(diǎn)讓她有所釋放。視覺對比而言，之前的鏡頭都比較緊，有一種封閉感壓迫感——局部的、碎片式的，最后小米走向一個(gè)無邊的空間，希望鏡頭給出一種升華的效果。同時(shí)也希望打破觀眾的預(yù)期，你以為是一個(gè)抒情的結(jié)局，轉(zhuǎn)過來的時(shí)候讓卡車拖著夢露的雕像趕超小米，對觀眾來說完全是突然給了當(dāng)頭一棒。”
操作的難點(diǎn)在于，這場戲在公路上拍。文晏跟攝影師反復(fù)聊，希望實(shí)現(xiàn)一鏡到底。“因?yàn)楦能囍荒苻D(zhuǎn)90度，空間有限，所以我們干脆就采取了一個(gè)最原始的拍攝方式，攝影師開著三輪電瓶車，非常簡陋的，就可以180度自由旋轉(zhuǎn)。”這個(gè)鏡頭花了一整天才拍出來，涉及各種安全問題、各種調(diào)度、節(jié)奏銜接，全劇組提心吊膽地拍了一天。“太陽快下山了，我當(dāng)時(shí)非常焦慮，如果這一條不過，一整天就等于白拍了。而且那段時(shí)間福建氣候特別不好，天天下雨，后面都是連續(xù)的雨天。”
【角色】
所有女角是同一個(gè)人
小米的飾演者文淇是本片造型指導(dǎo)王濤介紹的，她被形容為“有一個(gè)女孩，挺倔的”。試鏡的時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)她比同年齡小朋友成熟很多，她演小文的戲確實(shí)有一點(diǎn)太大了，就讓她試了一下小米，發(fā)現(xiàn)很多基本素質(zhì)都非常好。因?yàn)樗幸欢ū硌萁?jīng)驗(yàn)，所以我主要強(qiáng)調(diào)她要從外部像這個(gè)角色，需要訓(xùn)練和體驗(yàn)生活，去旅館打掃衛(wèi)生，學(xué)鋪床等動(dòng)作。
飾演小文的周美君則完全是海選出來的，當(dāng)時(shí)文晏看了大概一兩千個(gè)女孩，周美君完全沒有表演經(jīng)驗(yàn)，“一開始真的就不太知道我們到底要讓她干嗎，一直在那兒笑，我們特別崩潰。但是她有一些東西特別吸引我，后來表演真的驚艷到我們，有時(shí)候我們在現(xiàn)場眼淚都出來了，她自己還沒事似的。她唯一傷心的就是被剪頭發(fā)，她很難過，后來我就在吃飯的時(shí)候給她看了珍·茜寶在《筋疲力盡》里面的照片，我說你看這個(gè)阿姨美不美的，她說美的，我說你看她頭發(fā)比你還短，她說是啊，那我說其實(shí)你也很美，她說還行吧。”
片中除了小米和小文，還有劉威葳飾演的小文母親，彭靜飾演的酒店前臺(tái)莉莉，史可飾演的女律師，文晏表示其實(shí)片中這些角色都是同一個(gè)女人，只是處在不同的人生階段。“我最先想的是兩個(gè)主角的女孩互為鏡像可以相互轉(zhuǎn)換，但是寫著寫著就發(fā)現(xiàn)其實(shí)你跟里面的每個(gè)女性都有可能在生命的某個(gè)階段發(fā)生重疊，表象上我們可能面對很多不同的問題，但女性主題的核心永遠(yuǎn)都在。”
