凱奇大叔的翻身作《曼蒂》
也有黑白質感、主打復古懷舊風的《盛夏》。
另外亞洲電影今年也迎來集體綻放。
除了在中國擁有大批忠實粉絲的是枝裕和憑《小偷家族》首奪最高獎金棕櫚之外，華語片《江湖兒女》《地球最后的夜晚》也收獲不錯口碑;
《燃燒》劇組在戛納
韓國名導李滄東的新作《燃燒》更是徹底引燃了戛納，以破紀錄的3.8分創戛納史上最高場刊評分(滿分4分)。
要知道，前兩年同樣入圍戛納主競賽單元的韓影代表《之后》和《小姐》的場刊評分分別只有2.5、2.1。
雖然口碑爆棚的《燃燒》最終只拿下了費比西國際影評人獎，但這部影片的熱度早已從戛納迅速傳播開來，基本鎖定年度最值得期待的韓國電影。
《燃燒》是一部幽暗中混雜著情欲氣息的懸疑片，改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》。
講述了一個普通的快遞員鐘秀(劉亞仁 飾)在路上被一個做促銷活動的年輕女孩惠美(金鐘淑 飾)所吸引。
兩人相識后，惠美向老實的鐘秀介紹了自己的一個神秘朋友本(史蒂文·元)，而本有一個特殊的癖好——燒倉房。
鐘秀也在這種畸形愛好的影響下陷入到復雜的三人關系中……
除了影片本身的看點外，《燃燒》之所以收獲如此大的關注度當然離不開導演李滄東。
這位韓國當代最受尊敬的作者導演雖然目前只拍了6部長片，但部部有口皆碑。
其中有4部在豆瓣的評分超過8分，此次的《燃燒》則飆到了8.8。
所以接下來小萬就與大家簡單地分享一下李滄東及他的電影，因為放在整個韓國電影史上來看，他都是一位繞不過的人物。
今年64歲的李滄東其實進入電影界只有20年出頭。
他遲至43歲時才拍了第一部電影《綠魚》(1997)。
在此之前，李滄東是一位作家、一名老師，按正常軌跡走的話，電影并不是他的必經之路。
可是當他在偶然間看了侯孝賢導演的《風柜來的人》(1983)后，震驚于“這個導演怎么可以知道我的秘密”!
于是成為侯導迷弟的李滄東決定半路出家，即便他當時并沒有受過任何電影教育。
在經歷過編劇以及副導演的幾年實踐積累后，最終以43歲的“高齡”作為新人導演出道。
插一句，新任金棕櫚得主是枝裕和其實也是一枚侯孝賢鐵桿粉絲。
2016年的釜山國際電影節上，李滄東、是枝裕和跟他們共同的偶像侯孝賢難得同框，三位大師的集體登場也引發了現場一陣騷動。
李滄東在連拍了備受好評的《薄荷糖》(1999)以及《綠洲》(2002)后，被文藝界推薦為韓國文化觀光部部長。
就像當時從作家突然轉做導演一樣，沒有從政經驗的李滄東依舊選擇了走馬上任。
一位聲名鵲起的作家導演當上了文化部部長，這在當時也是一個不小的新聞，更成為當時韓國文化界頗為自豪的一件事。
不過李部長從政時間不長，不到兩年便又辭職專心拍片。
蟄伏5年后的《密陽》入圍了戛納主競賽單元，并把全度妍推上了戛納影后。
2010年的《詩》拿下戛納最佳編劇后，李滄東就進入了八年的導演空窗期，直到這部大爆發的《燃燒》。
李滄東的電影，概括起來就是——很扎人。
但同時又留有一絲暖色與模糊的希望。
在他一鳴驚人的《薄荷糖》里，李滄東用時間倒流(1999至1979)的形式回溯薛景求飾演的中年主人公的七個人生片段，呈現出無情的時間以及巨大的外部機器對一個小人物的逐步毀滅。
特別是節點性的光州事件中，當時作為軍人的男主人公錯殺了一個女學生。
這在他的一生中留下了難以平復的愧疚，繼而讓他變得暴虐，對自身懷有恨意、無法融入常人生活。
開篇不久男主人公爬上鐵道，面向迎面駛來的火車喊出“我要重新來過”。
導演用電影的手法讓他重走一遍，但倒看人生，人生就變美好么?
讓觀眾注視著主人公一步步從最初的美好走向最終的頹敗，反而更顯殘酷意味。
《薄荷糖》結尾
在小萬最喜歡、也是感到最震撼的李滄東電影《綠洲》中，一個剛釋放出獄的“犯人”與一個腦癱殘障女人產生了情感。
這對被家人和群體拋棄、只能彼此取暖的“情侶”遭到了外人的極大誤解。
當他們發生親密關系時更被認為是強奸，從而被硬生生地分開。
薛景求和文素麗繼《薄荷糖》之后再次合作，并貢獻了超凡入微的精彩表演，特別是文素麗飾演的腦癱女孩簡直讓人無法分辨。
李滄東設計了幾段超現實的夢幻段落，并讓文素麗在腦癱患者與常人狀態之間突然轉換，以此在冰冷的現實中散出一點點詩意。
小萬看到這一段時莫名地哭了
正是這兩位生理和心理不健全的邊緣小人物，為影片提供了僅存的暖色，想想很有諷刺性。
《密陽》是李滄東卸任文化部部長之后的作品，講述了一個失去丈夫的女人(全度妍 飾)帶著兒子回到亡夫的家鄉準備重新生活的故事。
然而，在這里她又遭遇了兒子失蹤并遇害的巨大打擊，繼而尋求宗教的寬慰并慢慢從傷痛中恢復。
可是在她面對面地看到殺害兒子的兇手也通過宗教得到了救贖時，她的內心卻難以掩飾她的憤怒和不理解。
并道出了這樣一句疑問：“我(作為母親)還沒有原諒他之前，上帝怎么就那樣原諒他了呢?”
《密陽》探討了人與宗教的關系，但宗教只是工具，歸根到底還是人性的復雜。
就像《藍》(1994)中的朱麗葉·比諾什在失去丈夫和孩子后所遭遇的道德焦慮，《密陽》中的全度妍也詮釋了類似的女性角色。
這部影片的結尾也留有一個帶著曖昧模糊的開放性結局。
幽靜的小院、陽光灑下，歷經一番磨難的女人坐在院子里對著鏡子慢慢剪著頭發，不予交待固定的故事結局。
《詩》
李滄東不厭其煩地在電影中描繪這類生活細節和瑣事，并且強調“這個世界上不僅有我們用眼睛可以看到的東西”，通過影像調動觀眾投入并感受。
《綠洲》
同時，現實與詩意、殘酷與美好在他的電影里并置，以及對邊緣群體的始終關注，都成為了李滄東電影戳中觀眾情緒的利器。
其實韓影近幾年來是有些冷清的，尤其是2016年之后的這兩年一直缺乏真正有影響力的作品。
李滄東的此次復出算是為今年的韓影提振了一下士氣。
吸引眼球的演員陣容——85后實力男演員劉亞仁與《行尸走肉》系列主演史蒂文·元，以及濃郁的懸疑氛圍也讓《燃燒》具備了更多新看點。
據說這部高口碑影片已經被國內某公司買下，意味著中國影迷有望第一次在大銀幕上看到李滄東電影。
另外是枝裕和的《小偷家族》也確定引進，靜靜期待這兩位大師的新作吧。
