蔣雯麗 “大女主”戲外“小女人”
對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，衡量是否成功的標(biāo)準(zhǔn)無(wú)疑是有沒(méi)有代表作品或者是被記住的角色。自從19歲入行以來(lái)，蔣雯麗先后塑造了《霸王別姬》中的小豆子娘、《立春》中的王彩玲，《金婚》中的文麗、《幸福來(lái)敲門(mén)》中的江路……對(duì)于她而言，一個(gè)個(gè)經(jīng)典的角色成為了觀眾的回憶，一個(gè)個(gè)新的角色又走入了人們的視野。熱播劇《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的徐慧真一角又再次讓人看到了蔣雯麗“平淡之中見(jiàn)真實(shí)，樸實(shí)之中有華彩”的表演，該劇目前正在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視以及愛(ài)奇藝同步播出。
初看劇本想到阿信
最初看到劇本時(shí)，徐慧真這個(gè)人物讓蔣雯麗想起了小時(shí)候看過(guò)的日劇《阿信》，“那個(gè)女主人公也不是一個(gè)女強(qiáng)人，但她有著自己的人生智慧和為人處事的方式，最后收獲了成功。而徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關(guān)鍵，是這個(gè)女人身上特別讓人著迷和覺(jué)得敬佩的地方。雖然她在職場(chǎng)中有特殊的敏銳才能，但她在那個(gè)時(shí)代，最大的支撐點(diǎn)還是孩子、家庭和身邊的親人，因?yàn)樗皇且粋€(gè)只要往前走干事業(yè)什么都不顧的女人，她所做的一切都是回歸到小家庭里。”蔣雯麗將這個(gè)角色定位成有大志向的小女人。
同時(shí)，徐慧真與文麗(《金婚》女主)有著許多相似之處，同樣是跨越幾十年風(fēng)雨變遷的人物，同樣有著家的傳承與愛(ài)的堅(jiān)守，卻多了些精明強(qiáng)干，多了些堅(jiān)韌獨(dú)立。“我覺(jué)得徐慧真身上很多東西讓我重新用一個(gè)角度去看待女性、看待生活、看待社會(huì)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)全新的體驗(yàn)。”
種種過(guò)往的情結(jié)和對(duì)未知的期待都促使著蔣雯麗接下這部戲，但她也不是毫無(wú)顧慮。首先面臨的困難就是如何飾演一個(gè)年齡跨度極大的人。“演年輕確實(shí)很難，害怕觀眾覺(jué)得我們裝嫩。”所幸在《金婚》與《娘要嫁人》中，蔣雯麗都是從年輕演到老，因此在角色的把握與駕馭上也不足為懼。“我覺(jué)得能夠從年輕演到老其實(shí)是非常幸運(yùn)的事情，因?yàn)樵谶@樣的角色里，你能表現(xiàn)出對(duì)角色的駕馭，年輕的時(shí)候演出年輕的精彩，年紀(jì)大也演出年紀(jì)大的那種溫柔與沉穩(wěn)。”
除了角色，其他的困難也接踵而至。一個(gè)安徽人，要演北京戲，方言成了一大難題。好在劉家成導(dǎo)演并不刻意追求北京口音，告訴她“男的說(shuō)北京話(huà)沒(méi)事，覺(jué)得特爺兒們，女的一說(shuō)北京話(huà)就不好聽(tīng)，因?yàn)樘貏e多繞舌音，顯得油。”導(dǎo)演這一番話(huà)讓蔣雯麗放心不少，但即便如此，她還是盡可能地跟劇組的其他老北京學(xué)習(xí)，以求自己跟角色更加貼近。“就盡可能地把她的語(yǔ)言稍微往兒化音找補(bǔ)一點(diǎn)，因?yàn)樗行┰?huà)還必須得是，比如吃的，那些排比句、菜名等，一連串說(shuō)出好多，就像說(shuō)相聲一樣，特別燒腦。”
演戲要學(xué)會(huì)沉浸和抽離
表演行當(dāng)里對(duì)演戲的境界也是有劃分的。從“看山是山，看水是水”的“像”，到“看山不是山，看水不是水”的“不像”之后，更高的境界應(yīng)該是“你不是為了還原劇本，其實(shí)劇本寫(xiě)的人就是你”。蔣雯麗就是一個(gè)把劇本中的角色演活的人，她的演技從不刻意，總能舉重若輕地融入角色，恰到好處，成為經(jīng)典。
《霸王別姬》中的小豆子娘，出場(chǎng)短短7分鐘，就憑借絕美的顏值，妖嬈的身段，演繹出了一個(gè)出生底層的妓女的悲涼凄楚和孤立無(wú)援。《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有著夢(mèng)想，卻還是散落在冷漠惆悵的世俗人際之中。《金婚》中的文麗，青年時(shí)浪漫而俏皮，中年時(shí)疲憊而疏離，老年時(shí)沉穩(wěn)而堅(jiān)定，她在優(yōu)雅坦然老去的過(guò)程中留給觀眾的是無(wú)盡回味的身影。
對(duì)于演員而言，能演繹自己喜歡的角色，是非常有成就感的事情，表演是一個(gè)能表達(dá)自己內(nèi)心的出口，而生活則是讓人得以調(diào)整和休息的港灣。“我覺(jué)得演戲是非常神奇的事情，有時(shí)候演員就是像借了魂一樣，在演戲的過(guò)程中，你既不是你，你也不完全是她，你可能是一個(gè)中間的狀態(tài)。”一個(gè)好的演員熟知自己需要表達(dá)的空間與界限，既知如何沉浸于角色，也懂得抽離與放空。戲里的徐慧真在事業(yè)上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個(gè)熱愛(ài)生活的小女人，享受著自己的小確幸。“我是挺愿意做一個(gè)小女人的，收拾收拾家，然后帶帶孩子，弄弄這些事情，我覺(jué)得對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常享受的事情。”
談及規(guī)劃，蔣雯麗展現(xiàn)了自己質(zhì)樸與簡(jiǎn)單的一面。“我覺(jué)得就是做好今天，拍好每一個(gè)角色，演好每一個(gè)戲，就是當(dāng)下讓自己每一天活得開(kāi)開(kāi)心心的，傻傻樂(lè)樂(lè)的就好。”簡(jiǎn)單的生活，然后不斷充實(shí)自己一直是她的追求，就像劇中徐慧真一樣，實(shí)現(xiàn)家庭和工作的雙重幸福，實(shí)現(xiàn)單純而又細(xì)水長(zhǎng)流的篤實(shí)溫暖。
北京晨報(bào)記者 馮遐
