蔣雯麗 “大女主”戲外“小女人”
對于演員來說，衡量是否成功的標準無疑是有沒有代表作品或者是被記住的角色。自從19歲入行以來，蔣雯麗先后塑造了《霸王別姬》中的小豆子娘、《立春》中的王彩玲，《金婚》中的文麗、《幸福來敲門》中的江路……對于她而言，一個個經(jīng)典的角色成為了觀眾的回憶，一個個新的角色又走入了人們的視野。熱播劇《正陽門下小女人》的徐慧真一角又再次讓人看到了蔣雯麗“平淡之中見真實，樸實之中有華彩”的表演，該劇目前正在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視以及愛奇藝同步播出。
初看劇本想到阿信
最初看到劇本時，徐慧真這個人物讓蔣雯麗想起了小時候看過的日劇《阿信》，“那個女主人公也不是一個女強人，但她有著自己的人生智慧和為人處事的方式，最后收獲了成功。而徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關(guān)鍵，是這個女人身上特別讓人著迷和覺得敬佩的地方。雖然她在職場中有特殊的敏銳才能，但她在那個時代，最大的支撐點還是孩子、家庭和身邊的親人，因為她不是一個只要往前走干事業(yè)什么都不顧的女人，她所做的一切都是回歸到小家庭里。”蔣雯麗將這個角色定位成有大志向的小女人。
同時，徐慧真與文麗(《金婚》女主)有著許多相似之處，同樣是跨越幾十年風(fēng)雨變遷的人物，同樣有著家的傳承與愛的堅守，卻多了些精明強干，多了些堅韌獨立。“我覺得徐慧真身上很多東西讓我重新用一個角度去看待女性、看待生活、看待社會，這對我來說也是一個全新的體驗。”
種種過往的情結(jié)和對未知的期待都促使著蔣雯麗接下這部戲，但她也不是毫無顧慮。首先面臨的困難就是如何飾演一個年齡跨度極大的人。“演年輕確實很難，害怕觀眾覺得我們裝嫩。”所幸在《金婚》與《娘要嫁人》中，蔣雯麗都是從年輕演到老，因此在角色的把握與駕馭上也不足為懼。“我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情，因為在這樣的角色里，你能表現(xiàn)出對角色的駕馭，年輕的時候演出年輕的精彩，年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩(wěn)。”
除了角色，其他的困難也接踵而至。一個安徽人，要演北京戲，方言成了一大難題。好在劉家成導(dǎo)演并不刻意追求北京口音，告訴她“男的說北京話沒事，覺得特爺兒們，女的一說北京話就不好聽，因為特別多繞舌音，顯得油。”導(dǎo)演這一番話讓蔣雯麗放心不少，但即便如此，她還是盡可能地跟劇組的其他老北京學(xué)習(xí)，以求自己跟角色更加貼近。“就盡可能地把她的語言稍微往兒化音找補一點，因為她有些話還必須得是，比如吃的，那些排比句、菜名等，一連串說出好多，就像說相聲一樣，特別燒腦。”
演戲要學(xué)會沉浸和抽離
表演行當里對演戲的境界也是有劃分的。從“看山是山，看水是水”的“像”，到“看山不是山，看水不是水”的“不像”之后，更高的境界應(yīng)該是“你不是為了還原劇本，其實劇本寫的人就是你”。蔣雯麗就是一個把劇本中的角色演活的人，她的演技從不刻意，總能舉重若輕地融入角色，恰到好處，成為經(jīng)典。
《霸王別姬》中的小豆子娘，出場短短7分鐘，就憑借絕美的顏值，妖嬈的身段，演繹出了一個出生底層的妓女的悲涼凄楚和孤立無援。《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有著夢想，卻還是散落在冷漠惆悵的世俗人際之中。《金婚》中的文麗，青年時浪漫而俏皮，中年時疲憊而疏離，老年時沉穩(wěn)而堅定，她在優(yōu)雅坦然老去的過程中留給觀眾的是無盡回味的身影。
對于演員而言，能演繹自己喜歡的角色，是非常有成就感的事情，表演是一個能表達自己內(nèi)心的出口，而生活則是讓人得以調(diào)整和休息的港灣。“我覺得演戲是非常神奇的事情，有時候演員就是像借了魂一樣，在演戲的過程中，你既不是你，你也不完全是她，你可能是一個中間的狀態(tài)。”一個好的演員熟知自己需要表達的空間與界限，既知如何沉浸于角色，也懂得抽離與放空。戲里的徐慧真在事業(yè)上是大女主，戲外的蔣雯麗卻是一個熱愛生活的小女人，享受著自己的小確幸。“我是挺愿意做一個小女人的，收拾收拾家，然后帶帶孩子，弄弄這些事情，我覺得對我來說是非常享受的事情。”
談及規(guī)劃，蔣雯麗展現(xiàn)了自己質(zhì)樸與簡單的一面。“我覺得就是做好今天，拍好每一個角色，演好每一個戲，就是當下讓自己每一天活得開開心心的，傻傻樂樂的就好。”簡單的生活，然后不斷充實自己一直是她的追求，就像劇中徐慧真一樣，實現(xiàn)家庭和工作的雙重幸福，實現(xiàn)單純而又細水長流的篤實溫暖。
北京晨報記者 馮遐
