白玉蘭能讓誰滿意？

作者|魏妮卡

編輯|李春暉

今年的上海電視節(jié)“白玉蘭”獎，關(guān)注度可謂再創(chuàng)新高。從提名到頒獎，主辦方算是把“聲東擊西”給玩明白了。而其爆冷觀感，也與當年《人民的名義》入圍白玉蘭6大獎項、最終卻只拿到“最佳男配”不相上下。

(資料圖片僅供參考)

先是開發(fā)布會時，眾評委莫衷一是，但都話里話外暗示可能會有“雙黃蛋”。于是乎，大家都不自覺猜測，這是暗示視帝、視后可能會和金爵獎一樣爆“雙黃蛋”啊。尤其是已三次提名白玉蘭最佳女主角的趙麗穎，作為85花的代表人物，莫非這次真能成功“轉(zhuǎn)正”為演技派？

可以說，這是所有85花與85花粉絲共同的不眠夜。85花這個縱橫內(nèi)娛十幾年，作品、婚戀、轉(zhuǎn)型、比美處處可成大眾熱點的群體，極大充盈了本屆白玉蘭的話題庫。

不料，最終“雙黃蛋”不是爆在視帝、視后，而是在最佳電視劇獎的歸屬上，由《人世間》與《縣委大院》攜手摘下桂冠。而視帝、視后也分別出自這兩部劇，由雷佳音、吳越分別摘得。

按說群眾對“陳俊生”和“凌玲”都比較認可，但二人得獎后，仍有不少人為其他演員“意難平”。比如，視后人選除了粉絲呼聲最高的趙麗穎，還有路人擁躉最多的殷桃。

主要還是有“雙黃蛋”的心理預(yù)期，相當于抱有五分之二的期許，得到五分之一的結(jié)果，自然會有落差。但平心而論，雷佳音、吳越的演技是毋庸置疑的。只是他們這次的競爭對手，因為種種原因話題度更高。

作為國內(nèi)屈指可數(shù)的高含金量劇集獎項，白玉蘭這么多年既要做到有關(guān)注度，又要讓各方滿意，原本就是一件難事。在今天的娛樂和輿論環(huán)境下，則更像是不可能的任務(wù)了。

獎到底該給誰？

趙麗穎能不能拿下本屆白玉蘭，之所以如此引發(fā)普羅大眾的關(guān)注，原因在于：她這次沖獎幾乎象征著整個85花群體的演藝命運。

擁有流量與話題的85花們，一直沒能在演技方面得到主流認可，多年在偶像劇里打轉(zhuǎn)兒，如今更是集體回歸古偶。其實前些年，85花們在轉(zhuǎn)型、沖獎上也算費盡心思。但結(jié)果是，凡是85花拿過的獎，都會招惹來“水獎”的非議。比如楊冪的“休斯頓影后”、楊穎的“百花最佳女配”。

這一次，趙麗穎憑借《風吹半夏》入圍白玉蘭最佳女主角，看起來是85花最接近主流認可的一次。因為在這部劇中，趙麗穎的表演確實有所進步。其次，劇集本身類型也不是85花擅長的古偶類。眾所周知，古偶給演員的發(fā)揮空間并不大。

如果說趙麗穎此前提名白玉蘭的兩部劇——《花千骨》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，都算是無心插柳。這類提名，更像是上海電視節(jié)為表示出對流行熱劇的關(guān)注，就像楊冪、劉詩詩也曾分別憑借《宮》、《步步驚心》提名過白玉蘭，已注定了陪跑的命運。

那么此次《風吹半夏》的提名，趙麗穎不說志在必得，也是有備而來。生育復(fù)出之后，趙麗穎只播出了一部古裝劇《有翡》，一連接了三部非古裝劇，每一部都不同程度地突破往日形象。《幸福到萬家》是村婦，《風吹半夏》是民營女企業(yè)家，《誰是兇手》是有點反派性質(zhì)的心理醫(yī)生。

但只能說，小趙有備而來的表現(xiàn)，跟真正的青衣型女演員相比，還是有一定差距。入圍即是一種肯定，肯定的是她在演技上的進步，但得獎還需再接再厲。

至于殷桃錯失影后，就是一個博弈論上的運氣問題了，并不能說演技差距有多大。通常來說，可能是評委團體里，某人的意見左右了大家的想法，最終導(dǎo)致了這樣的結(jié)果。這種意見可能是考慮到殷桃已經(jīng)拿過白玉蘭視后了，而吳越更需要被肯定、被看到。要知道，論起陪跑，沒人能比過吳越。她從1997年就拿到三大電視劇獎的提名，直到現(xiàn)在才斬獲第一個女主獎。

雖然《縣委大院》的豆瓣評分與口碑尚存爭議，但吳越的演技是沒有爭議的。尤其是白玉蘭給吳越的頒獎詞已清楚解釋了一切：在有限的篇幅和受限的創(chuàng)作空間里，以精準的表達塑造出真實可信的當代基層女干部形象。

有限、受限兩個詞，體現(xiàn)了這類主旋律題材的創(chuàng)作不易。演員在這種情況下塑造出令人信服的角色，怎么不算一種出色的演技能力呢。

白玉蘭有偏好嗎？

這些年，白玉蘭獎之所以立得住牌子，成為備受關(guān)注的劇集大獎，是因為回顧往屆，即使有爭議，但還真沒頒出過離譜的獎。

在2005年改版之前，白玉蘭獎還有國外劇集入圍，甚至視帝、視后都由國外演員拿下，和上海電影節(jié)的情況類似。2005年改版之后，白玉蘭獎就專注國內(nèi)劇集了。

雖然回顧過往提名名單，白玉蘭總是熱播劇、口碑劇、主旋律劇齊聚一堂，但最終獲得更多褒獎的劇，還是一些電視劇史上的經(jīng)典作品。比如早年的最佳劇集獎獲得者《士兵突擊》《金婚》《潛伏》《人間正道是滄桑》等。只是說，視帝、視后得獎的作品，作品本身不一定是口碑最好的。

比如，白玉蘭史上近期比較大的視后爭議——第20屆上，憑借《父母愛情》入圍的梅婷輸給憑借《辣媽正傳》入圍的孫儷；第27屆上，憑借《山海情》入圍的熱依扎輸給憑借《三十而已》入圍的童謠。

又因為《辣媽正傳》《三十而已》都是在上海拍攝，而且《三十而已》還是滬籍公司檸萌影視所拍攝，于是乎白玉蘭還落下個偏袒滬地劇集的說法。其實回過頭來看，孫儷能夠獲獎，也有種多年陪跑、修成正果的“積分感”。她憑借《甄嬛傳》入圍的那一年，輸給了憑借《懸崖》入圍的宋佳。

總之，有實力的演員只要持續(xù)輸出表演穩(wěn)定的作品，最終會在白玉蘭被看見。白玉蘭之所以會給人呈現(xiàn)一種大廠分獎的感覺，比如新麗傳媒、正午陽光劇集總是能入圍很多獎項，是因為這些大廠確實歷史悠久，此前輸出了不少優(yōu)秀作品，也積淀了一批優(yōu)秀作品的制作經(jīng)驗，更容易獲得獎項的青睞。

這背后可能不是大廠分獎的問題，而是整個劇集制作生態(tài)的問題，新生力量的制作公司很難持續(xù)輸出質(zhì)量穩(wěn)定的作品。比如，此前觀眾誤以為白玉蘭偏袒的滬地公司檸萌、耀客，今年各自的主推大劇其實都沒能入圍。比如，檸萌的《小舍得》《小敏家》、耀客的《突圍》《大博弈》等。

一個獎項如果只是老老實實頒給青衣、中生、主旋律，就像是一個老表演藝術(shù)家關(guān)起門來自說自唱，影響力只會越來越小。這就需要獎項有包容的姿態(tài)，從各個類型題材去評估有潛力的演員，尤其是話題度高、流量型演員的作品。從早期楊冪、劉詩詩到現(xiàn)在朱一龍、趙麗穎的提名，白玉蘭一直表現(xiàn)出了這樣一種包容姿態(tài)。而至于各位流量演員什么時候能得獎，硬糖君也很期待。

我們需要什么樣的劇集獎

說到這里，或許會有人提出：既然這么難照顧到所有類型劇、所有類型演員，不如分開賽道設(shè)立獎項。網(wǎng)絡(luò)劇和上星劇本就是兩套制作風格，受眾群體也有本質(zhì)區(qū)別。硬是讓一堆不同類型的劇與人擁擠在一個賽場，以同一套體系去評價，難免有失偏頗。

白玉蘭獎從2019年宣布開放網(wǎng)劇入圍，像近年的口碑網(wǎng)劇《慶余年》《開端》等都有入圍。但上星劇得獎還是主流，《慶余年》《開端》也只摘得過配角獎。

其實劇集獎項是可以做出不同特色的，曾經(jīng)也確實有。眾所周知，飛天獎是更關(guān)注主旋律的劇集獎，而金鷹獎從前關(guān)注收視率與流量，改版后也開始偏向主旋律劇集。相當于，如今各大獎項都在不同程度地側(cè)重主旋律劇集。

很多時候，主旋律劇集入圍，因為主題更加嚴肅與宏大，似乎不給一個獎也說不過去、下不了臺。但更合理的解決似乎是，主旋律可以有單獨的賽道，其他劇集也可以有自己的賽道。

之前李路導(dǎo)演提出，第23屆白玉蘭最佳中國電視劇獎上，《人民的名義》落敗給冷門劇集《好家伙》。雖然看過的觀眾是少數(shù)人，但這少部分觀眾確實很認可《好家伙》的藝術(shù)價值。不過，李路與最佳中國電視劇獎的糾葛，在今年白玉蘭頒獎上和解了。因為他終于憑借《人世間》拿下了遲來的最佳中國電視劇獎。

雖說金杯銀杯不如老百姓的口碑，但一個公正的劇集獎，是能影響一個行業(yè)的正向發(fā)展的。不管是什么類型的劇集，都需要一個具有風向標意味的獎項，來鼓勵與引導(dǎo)行業(yè)的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作。

這些年，白玉蘭算是在努力扮演這一角色，既加冕了一些口碑大劇，也褒獎了一些冷門遺珠。比如，今年白玉蘭把最佳給了已經(jīng)拿遍各大獎項的《人世間》，同時也給了冷門口碑劇《對手》6項提名，有效提高了這部好劇的存在感。

總歸來說，老百姓和行業(yè)都需要劇集獎，且不是單一維度與類型的劇集獎。白玉蘭雖有爭議與遺憾，但大面上，始終有觀照到每一個類型的劇集。

好劇總不會被白玉蘭提名落下，但得獎則需要天時地利。現(xiàn)在已經(jīng)有不少觀眾開始期待明年的白玉蘭提名，尤其是《漫長的季節(jié)》的劇粉。這也再次證明，白玉蘭確實是如今最受認可的劇集獎。因為各種原因鬧信任危機的劇集獎，可以對照自身比學(xué)趕幫了。今時今日，劇集獎比電影獎還熱鬧、大眾的參與感更強，是時候支棱起來，擔起娛樂與藝術(shù)的更重要責任了。

關(guān)鍵詞：