為什么中國藝術(shù)品市場會處于如此波動的狀態(tài)?深圳雍軒拍賣表示，這說明了藝術(shù)品市場的發(fā)展模式存在一定的缺陷，市場板塊有所缺失，這就使市場在經(jīng)歷經(jīng)濟大環(huán)境變化時，會呈現(xiàn)出明顯的脆弱性，這個缺失的板塊就是藝術(shù)消費市場。我們的藝術(shù)品市場分為藝術(shù)消費、藝術(shù)收藏、藝術(shù)投資三個板塊。
藝術(shù)品市場的狀態(tài)緊緊依附于經(jīng)濟大環(huán)境的興衰，并呈現(xiàn)出更脆弱的狀態(tài)。缺少藝術(shù)消費市場的支持，僅僅依靠投資和投機行為，中國的藝術(shù)品市場處于一種懸空的狀態(tài)，只有大量處于閑散狀態(tài)的收藏人群，涉獵的范圍非常廣泛，有些收藏并不算是藝術(shù)品。藝術(shù)品市場如果想尋求長遠的發(fā)展，必須要依靠實實在在的消費者，而不是投機者，消費者才是真正穩(wěn)定市場的力量。盡管我們總在宣傳隨著國家對稅收制度的不斷完善，未來，房產(chǎn)等資產(chǎn)的擁有和轉(zhuǎn)移都要收取資產(chǎn)稅、遺產(chǎn)稅等，而藝術(shù)品的擁有和傳承卻沒有這樣的困擾。但為什么消費市場如此難以形成呢?藝術(shù)消費市場為什么始終沒有活躍起來呢?
探究阻礙藝術(shù)品消費發(fā)展的原因，我認為主要集中在以下幾個方面：
目前，雖然大眾對藝術(shù)消費的參與度不高，但我們發(fā)現(xiàn)在生活方式上，大眾的消費熱度已經(jīng)有了明顯的提升，比如在茶道、香道等與飲食起居更為密切的領(lǐng)域，大眾顯示出更多積極性。這就讓我們看到了藝術(shù)消費在中國快速發(fā)展的一個通道，在一定程度上促使我們在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上做出更多的嘗試。在藝術(shù)品經(jīng)營上朝著多元化、個性化、差異化這幾個方面去努力，滿足大眾的需求。
藝術(shù)消費的需求層次分為三個方面：居住環(huán)境的改善、生活用品的換新需求、生活方式的提升，但由于個人修養(yǎng)和社會風尚的影響，藝術(shù)消費被排在了美食、影視、旅游、時裝、奢侈品之后，而事實上藝術(shù)消費和奢侈品消費是同一類型的消費。但是香奈兒、LV、寶馬等這樣的奢侈品都是世界級知名品牌，識別度更高，擁有它們更容易在社交群體中引起共鳴，而藝術(shù)消費的識別度相對來說就比較低，識別度高的名家名作又不是普通人能消費得起的。所以，藝術(shù)消費始終與大眾保持一定的距離。
那么，如何進入藝術(shù)消費領(lǐng)域，開始進入藝術(shù)收藏呢?以我自己的收藏經(jīng)驗來看，主要從養(yǎng)眼、養(yǎng)心、養(yǎng)錢三個角度來切入。我從很早之前就開始關(guān)注連環(huán)畫的收藏，我看到喜歡的連環(huán)畫小人書就會買一本，后來我發(fā)現(xiàn)一些藏友同樣的小人書都買兩三本，一本用作收藏，兩本用作交易，達到了依藏養(yǎng)藏的目的，這是非常值得推薦的收藏方法。以時間換空間，只要是值得收藏的，一定會在未來對你有所回報。在中國藝術(shù)品市場的整個發(fā)展過程中，幾輪行情的瘋長，能夠真正實現(xiàn)財富增值的都是收藏家，投機者早已經(jīng)被這個市場所淘汰。
深圳雍軒拍賣表示，現(xiàn)今中國的藝術(shù)品市場將呈現(xiàn)出以下發(fā)展特點：一是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的全面啟動。二是藝術(shù)授權(quán)開始受到廣泛的關(guān)注。三是當代藝術(shù)品將成為市場結(jié)構(gòu)的半壁江山。四是市場征信的混亂局面將有所改善。藝術(shù)品市場的消費板塊、投資板塊、收藏板塊的藏品的選擇空間會越來越大，跨界融合成為藝術(shù)品經(jīng)營的重要方向，讓藝術(shù)品走進家庭，重視互聯(lián)網(wǎng)對藝術(shù)消費的價值，促進中國的藝術(shù)品市場將進入消費時代。
