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《消失的她》整部電影似乎起源自這樣的一個構思：一個陌生人自稱是你的妻子，而你手機里的照片，酒店的服務員，你能找到的物證和人證也都站在這個陌生女人的一邊，那么，將會怎樣？
我最近覺得，一個故事最初的那個念頭很重要，有時候，它可能決定了這個故事能走多遠。如果前面所說的這個構思就是這個故事最初的念頭的話，那么，這個念頭還真挺不錯。
(資料圖片)
那么，將會怎樣？
怎樣證明你妻子是你妻子？而看上去，你手里一張能用的牌都沒有。
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電影院里沒法按下暫停。匆忙中，一個念頭奔騰而出。男主瘋了，肯定是這樣，這樣一切就都能解釋了。
很多國產懸疑片就是這樣做的。挖一個巨大的坑，然后將一切推到精神病上去。幻覺，都是幻覺。又或者，都是一場夢。
這是卡佛所說的“No cheap tricks."中的”cheap trick"。搞創(chuàng)作的人如果總搞這樣的"cheap trick”，會遭雷劈的。
《消失的她》不會被雷劈到。
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陳思誠是這部電影的監(jiān)制兼編劇。無論《唐人街探案》系列口碑如何，他總算在銀幕上打造出了一個大陸電影的避難所，電影里的東南亞某國，官員可以干壞事，警察可以腐敗，偵探也可以在劇情中去破案。
《消失的她》則將東南亞印象往前又推進一步。早早看過電影的媒體人劇透說，《消失的她》簡直就是一部東南亞旅游勸退片。《消失的她》對先前挖的坑試圖做出解釋：男主和他真正的妻子陷入到一場可怕的陰謀中。有組織的犯罪者手眼可通天，可以更改監(jiān)控視頻，可以偽造護照，可以指鹿為馬。
男主則要在有限的時間里（他護照的簽證快到期了），找到他那消失不見的妻子，找到冒充他妻子這個人，這個組織的真實目的。他既要與時間賽跑，他還要與一個龐大的組織對抗。他似乎不太能贏。
不過，就算如此，這個坑看似是填上了。而且，這也是一個相對來說合理的解釋。在電影里的東南亞，在有組織的犯罪者手眼通天的地方，富人可能就是會遭遇這樣巧妙而殘忍的做局。
只是，似乎覺得還不夠。而且，一般來說，如果一部懸疑電影非常賣力氣的暗示你誰是幕后兇手，那么，十有八九，他（她）不會是幕后黑手。
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反轉是懸疑片的立身之本。有些懸疑片嫌反轉一次不夠，往往還會反轉兩次三次，似乎反轉越多，自己就越像一部懸疑片似的。
《消失的她》自然會有反轉。這個反轉就像是掀桌子一樣，把前面說的種種統(tǒng)統(tǒng)給掀翻在地。
這個反轉的好處在于，前面所說的那個故事里的，所有禁不起推敲的細節(jié)，在這個反轉中，都可以被原諒了。甚至在某種程度上來說，前面所說的那個故事，就是要略微浮夸，才對頭。
為什么呢？
我當然不會解釋為什么。小孩子才劇透呢。
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我對懸疑片不太感興趣。一方面，是前面說過的，有些懸疑片總喜歡過多反轉，在這樣的電影面前，我總有一種智商被冒犯到的感覺。另一方面，懸疑片往往將精力放在謎題的設置上。然而，謎題一旦解開，水落石出后，往往是一無所剩，索然無味。
看電影，畢竟不是做數(shù)學題。更何況很多觀眾本來就不擅長做數(shù)學題。
《消失的她》好就好在，它沒有沉迷做題。它挖了一個相當有趣的坑，它填得也相當巧妙。但是，也就到此為止。它給人物的情感留下了相當大的空間。他何以會做出這樣的事，她又何以會做出這樣的事來，有鋪墊，有交代，有安排，有呈現(xiàn)。相當濃郁的情感會在解題的過程中一點一點滲透出來，而在最后，它匯聚成河，奔騰入海。
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對我來說，《消失的她》的觀影是愉快的。不過，看完后復盤，多少也會覺出一些不太合情理的地方。
比如，男主手機里和妻子的照片全被換成了和陌生人的合影，可是，他要找到證據(jù)，回國就是了，家里的結婚照，結婚證，不都可以證明嗎？男主一直給自己倒數(shù)的簽證就要到期了，可是，到期又怎么樣，回去重新辦簽證再來不就行了？
我大概能夠理解為何會如此。因為這部電影必須讓整個故事都發(fā)生在國境之外。前面說了，東南亞是大陸電影的避難所。因為這一點，我決定原諒這些不太合情理的地方。
你原諒不原諒，那是你的事。
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盡管《消失的他》刻意讓整個故事都發(fā)生在國境之外，在交代過去的故事時，《消失的她》都沒法避免的撞上了階級的鐵壁。“階級仇恨深似海”，在這里面，是妄想，也不是妄想。一旦轉換到這個視角，這部電影馬上就換了一個模樣。這一點，是遠比銀幕里的故事里的東南亞恐怖景象要恐怖得多的。
這一點，多說無益，不說也罷。
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