臣誠知不如徐公美，臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求于臣，皆以美于徐公——《戰(zhàn)國策·鄒忌諷齊王納諫》
這段話的意思是：我和城北徐公誰更帥？我媳婦因為愛我說我?guī)洠倚∠眿D因為怕我就說我?guī)洠业呐笥严肭笪肄k事也說我?guī)洠瑢嶋H上我真不如徐公帥。
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這大概能從理論上解釋如今相聲界的一件事：德云社員工鄭好公開發(fā)表言論，說德云社班主郭德綱是相聲史上成就最高的人，超越了有相聲以來所有老先生們的成就。
員工給老板拍彩虹屁本是正常現(xiàn)象，沒必要大驚小怪，不過也是為了幾兩碎銀糊口生活，無可指責(zé)。
根據(jù)網(wǎng)絡(luò)信息，鄭好為支持自己的觀點設(shè)了三個標(biāo)準(zhǔn)：第一作品數(shù)量，第二聽眾人數(shù)，第三是自己培養(yǎng)的優(yōu)秀相聲演員人數(shù)。
鄭好從這三個標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)判定，郭德綱是相聲史上成就最高的人。
對此，筆者有不同看法。
一、量身定做的標(biāo)準(zhǔn)沒有意義
鄭好的這三個標(biāo)準(zhǔn)很顯然就是為郭德綱量身定做的，從這個角度講這三個標(biāo)準(zhǔn)并不能服眾。
舉個籃球界的例子，詹姆斯的粉絲認(rèn)為老詹歷史得分第一就證明他是NBA第一人。可如果按照詹姆斯粉絲設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)，那之前的NBA歷史第一人也不是喬丹而是賈巴爾，合理嗎？
說回相聲界，中國最大的舞臺是央視春晚，如果用登上春晚次數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)去衡量相聲演員的成就也不是不可以，如果按這個標(biāo)準(zhǔn)的話，郭德綱還得排在岳云鵬后面，合理嗎？
所以，凡是為某人量身定做的標(biāo)準(zhǔn)都不是權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)更不是客觀標(biāo)準(zhǔn)，鄭好那三個所謂標(biāo)準(zhǔn)無疑也屬于量身定做彩虹屁的行列。
二、三個標(biāo)準(zhǔn)也有問題
我們看鄭好提出的第一個標(biāo)準(zhǔn)，作品數(shù)量。
如果按照鄭好的標(biāo)準(zhǔn)，那我國古代詩詞領(lǐng)域排第一的人應(yīng)該是乾隆，排第二的應(yīng)該是陸游，起碼他們倆在作詩數(shù)量都是秒殺李白杜甫的存在。
相聲作品和作詩一樣，不是拼數(shù)量的而是首先拼質(zhì)量，光靠數(shù)量的話，在AI時代隨便一個小學(xué)生寫小說都能秒殺羅貫中曹雪芹。
郭德綱的相聲作品存在的最大問題就是精品太少，雖然相聲數(shù)量多但魚目混珠的也多，很多相聲相似度都太高，而且作品散漫沒有主題，這種東西也只能用貨賣大堆來形容。
第二個標(biāo)準(zhǔn)，聽眾人數(shù)。
如果按照鄭好的標(biāo)準(zhǔn)，王源、王俊凱和易烊千璽應(yīng)該是我國音樂領(lǐng)域成就最高的三個人，聽眾太多且相當(dāng)忠誠。
有位網(wǎng)友說得好，如果王源、王俊凱和易烊千璽合伙說相聲，不論是賣票人數(shù)還是賣票價格都能秒殺德云社的總和，他們仨不說相聲就是給德云社留飯。
互聯(lián)網(wǎng)時代和流量時代的聽眾人數(shù)沒法和之前比，不是一個時代沒有可比性。
打個比方，鄭好現(xiàn)在一個月工資五千，他師父王志濤當(dāng)年在沈陽曲藝團(tuán)月工資五百，那鄭好的相聲成就是王志濤的十倍？
關(guān)鍵是，如果按照聽眾人數(shù)這個標(biāo)準(zhǔn)的話，那曹云金可就占便宜了，他每周好幾場相聲直播，在線人數(shù)十萬加是常態(tài)，這一場直播的聽眾人數(shù)能超過郭德綱很多場商演，何況曹云金還有三四十萬在線人數(shù)的時候。鄭好拿這個當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)，是不是在暗捧曹云金？
如果花了錢才算聽眾的話，那就要刨除時代因素和通貨膨脹，又沒有可比性了，就像電影《滿江紅》論票房能秒殺《活著》一樣，同一個導(dǎo)演不同時代都沒法比。
第三個標(biāo)準(zhǔn)，自己培養(yǎng)的優(yōu)秀相聲演員。
這個標(biāo)準(zhǔn)也存在兩個問題，一個是自己培養(yǎng)的問題，郭德綱大多數(shù)徒弟并不是郭德綱培養(yǎng)的，早在2006年郭德綱走紅之后，主要負(fù)責(zé)培訓(xùn)云字科和鶴字科的人就是李菁，搭配徐德亮和高峰，李菁和徐德亮走后，總教習(xí)是高峰。
郭德綱真正親自培養(yǎng)的德云社演員其實就走紅的那幾個，與其說他親自培養(yǎng)，不如說是德云社曲藝研習(xí)社培養(yǎng)的。
另外一個還是數(shù)量和質(zhì)量的問題，文藝領(lǐng)域沒有質(zhì)量光有數(shù)量的話，現(xiàn)實意義就不大了。
打個比方，有的985高校不論是拼人數(shù)還是拼校園面積都搞不過一些地方大學(xué)，但讓你選的話，你會選學(xué)生人數(shù)多的還是教學(xué)水平高的？
雖然鄭好這三個標(biāo)準(zhǔn)是給郭德綱量身定做的，但顯然這三個標(biāo)準(zhǔn)也存在嚴(yán)重問題。
三、郭德綱存在硬傷
歷史上的德三有個小胡子，在發(fā)展德國經(jīng)濟上成就卓越且非凡，但他之后的所作所為卻將本國帶入萬劫不復(fù)的深淵，所以我們評價一個歷史人物時不僅要看他的正面貢獻(xiàn)還要看他的負(fù)面作用。
郭德綱為相聲界做出的貢獻(xiàn)是明顯的，比如帶來了流量和關(guān)注度，帶動了行業(yè)熱度，帶出了一批演員等等，這是行業(yè)內(nèi)外都公認(rèn)的貢獻(xiàn)。
雖然有不少人不喜歡王源、王俊凱和易烊千璽他們粉絲的瘋狂追星行為，但根據(jù)網(wǎng)絡(luò)公開信息，他們的十年演唱會直接給西安市帶來了4.16億的收入，這還只是一場演唱會，論對經(jīng)濟的帶動作用肯定是秒殺德云社的存在，人家也是有貢獻(xiàn)的，但這個貢獻(xiàn)不足以證明三位年輕人就是中國音樂史上成就最高的人。
與此同時郭德綱對相聲行業(yè)的發(fā)展也存在一些負(fù)面作用。
首先，帶歪了相聲藝術(shù)發(fā)展方向。
郭德綱摒棄了“相聲是一門語言藝術(shù)”這個行業(yè)原則，過分強調(diào)了相聲的娛樂作用，甚至不惜在相聲里夾雜大量行業(yè)早就淘汰的糟粕三俗，這種行為對行業(yè)健康發(fā)展帶來了非常大的負(fù)面作用，這是難以避開的。
其次，歪曲了相聲藝術(shù)發(fā)展理論。
相聲藝術(shù)的追求是雅俗共賞和寓教于樂，相聲歷史上從張壽臣、侯寶林到馬季姜昆馮鞏，從來沒有任何人否認(rèn)過相聲要“俗”和“樂”，只不過那個“俗”是通俗，是接地氣，那個“樂”是快樂和幽默，在俗和樂的基礎(chǔ)上，雅和教則是更高追求。
郭德綱為了炒作流量，刻意將雅俗共賞和寓教于樂拆開制造“雅”和“俗”的對立，同時又制造“教”和“樂”的對立，片面否定雅和教，片面強調(diào)俗和樂，甚至不惜將通俗歪曲為三俗。
這種做法對行業(yè)的傷害極大，說句不客氣的話，僅僅是這一條對行業(yè)的傷害就足以否定郭德綱之前對行業(yè)所做的一切貢獻(xiàn)。
舉個例子，麒麟劇社在京劇商演里唱《挖呀挖》、《恐龍扛狼》和《昆卡》，確實得到了他們粉絲的喜歡和追捧，麒麟劇社為了賺錢惡搞京劇也不能算錯。
但是，如果麒麟劇社認(rèn)為在京劇里唱《恐龍扛狼》才是正宗京劇，唱《蘇三起解》就是教育人必須反對，甚至還鼓動粉絲們支持這種理論，那就是對京劇行業(yè)未來的巨大傷害
再次，郭德綱還制造了行業(yè)對立。
客觀上相聲行業(yè)確實從誕生起就存在行業(yè)矛盾，但這種矛盾在三百六十行里都是正常存在的，全世界沒有哪個行業(yè)不存在競爭不存在同行矛盾。
郭德綱和德云社為了炒作流量，刻意夸大行業(yè)矛盾給自己打造“受迫害”和“受打壓”人設(shè)，客觀上確實起到了帶動行業(yè)熱度的作用，但也破壞了整個行業(yè)的正常生態(tài)和正常氛圍，分裂了整個行業(yè)，對行業(yè)發(fā)展帶來了負(fù)面作用。
還有，郭德綱個人也存在一些問題，比如他在自傳里公開承認(rèn)的侵占國家財產(chǎn)的問題，大興法院判決書里公開認(rèn)定的郭德綱造謠楊志剛的問題，郭德綱公開致歉的抄襲問題等等，這種品行道德上的硬傷也會拉低郭德綱的行業(yè)歷史地位。
俗話說，文無第一武無第二，在文藝領(lǐng)域確實很難得出誰成就第一誰成就第二這種結(jié)論，畢竟每個人心中的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，誰都可以列出自己認(rèn)定的排行榜。
相聲行業(yè)歷史上誰的成就最高？有人認(rèn)為是侯寶林，有人認(rèn)為是馬三立，也有人認(rèn)為是張壽臣，不論哪種觀點其實都能列出一大堆理由，這是正常現(xiàn)象。
在筆者個人看來，由于在相聲行業(yè)發(fā)展上至少存在三大負(fù)面作用這種硬傷，對于是否是相聲史上成就最高的人，郭德綱顯然是不夠格的。
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