燕趙都市報縱覽新聞記者 盧偉麗 侯艷寧
(資料圖片僅供參考)
華美的服飾、激越婉轉的聲腔、行云流水的動作，舞臺上演員們傾情演出，臺下觀眾們如醉如癡。4月26日，全國戲曲（北方片 ）會演暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演在河北石家莊鳴鑼開演。
作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，戲曲藝術在新時代如何傳承與發(fā)展一直是備受關注的話題。展演期間，由河北省文化和旅游研究院承辦的全國戲曲（北方片 ）會演暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演系列專題研討會在石家莊舉辦，27日上午的研討會以“新時代戲曲藝術的傳承發(fā)展”為主題，來自云南、江蘇、新疆生產(chǎn)建設兵團、山東、安徽、河北等地的藝術界人士匯聚一堂，圍繞新時代戲曲院團發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)、戲曲人才培養(yǎng)的模式、傳統(tǒng)戲曲整理改編對當代戲曲發(fā)展的意義等內容展開熱烈討論，大家各抒己見，為戲曲的傳承與發(fā)展建言獻策，引發(fā)思考。
戲曲院團發(fā)展：走好創(chuàng)新與守正之路
近年來，中央和各地頒布了一系列政策支持戲曲藝術，戲曲迎來了空前的發(fā)展機遇，但同時，戲曲院團發(fā)展也面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，如何抓住機遇突出重圍是每個戲曲人一直在思索的問題。
“現(xiàn)在的大環(huán)境對戲曲來說非常好，國家投入了很多資金扶持戲曲藝術，這是機遇。但同時，如何打造精品劇目，在院團激烈的競爭中勝出，拿到更多的扶持資金推動進一步發(fā)展，也是我們面臨的挑戰(zhàn)。”江蘇省梆子劇院黨總支書記、院長燕凌介紹了他們的做法：提前規(guī)劃設計，請高水平專家把脈，立足于地方獨特文化資源，推出受歡迎的劇目。
“徐州有深厚的歷史文化資源，偉大的淮海戰(zhàn)役就發(fā)生在這里。我們專門到軍事博物館去選材、采風，前后準備了一年的時間，2019年以淮海戰(zhàn)役為題材編排推出了江蘇梆子《母親》，獲得了很大的成功。下一步我們還要以徐州民俗文化為題材，打造《大運河畔》。”
“戲曲院團發(fā)展某種角度上講是戲曲劇目的發(fā)展，每個劇種都有自己的特點，在發(fā)展過程當中創(chuàng)新、借鑒都可以，但需要把握一個度。”山東省呂劇藝術保護傳承中心副主任、山東省呂劇院副院長焦黎提到了戲曲院團發(fā)展中需要注意的另外一個問題——防止同化。 “一是防止舞美同化。新編歷史劇、現(xiàn)代戲好多都是大制作，沖擊力特別強，特別振奮。但是只要不駐場演出，小尺寸的舞臺就沒法演，這就影響了戲劇的傳播，相對來講阻礙了戲劇發(fā)展和傳承。”
“另外一個需要防止同化的現(xiàn)象就是音樂。”焦黎說，近年來，很多地方戲在編排時以交響樂為背景音樂，戲曲原本韻味十足的唱腔被沖淡了，雖然聽起來很過癮，但適不適合自己的劇種？這都是戲曲人面臨的現(xiàn)實問題。
“戲曲允許‘拿來’，但不能音樂一響都是一個動靜、舞臺拉開都是一個模樣，一定要研究自己的本體，關乎自己本體的東西堅決不能動，不能一味追求創(chuàng)新把本體忽略了，這恰恰就是丟掉了自己最寶貴的東西。”
戲曲人才培養(yǎng)：訂單式培養(yǎng)留住人才
戲曲要傳承，人才培養(yǎng)是個不容忽視的話題，“招不上人”曾經(jīng)是很多戲曲院團面臨的難題。對此，不少院團采取了訂單培養(yǎng)的方式招收青年人才。
“我們采取校企聯(lián)合的模式，跟學校合作，學生畢業(yè)以后到梆子劇院工作。同時安排我們的演員到學校里教課，效果很好。”燕凌介紹了江蘇省梆子劇院的人才培養(yǎng)經(jīng)驗。
采取類似方式的還有石家莊市河北梆子劇團，該團團長劉莉沙說道，“我們招了一個32人的娃娃班，畢業(yè)之后直接到我們團。”
人才來了，怎么留住？對此，安徽省阜陽市演藝有限公司副總經(jīng)理蔣祥林有自己的心得：“制定一套合理的考評體系，工作環(huán)境好，收入也不錯，大家自然就不走了。”
此外，各院團也盡量為青年演員創(chuàng)造各種學習機會。“這次全國戲曲（北方片 ）會演，我們劇院除行政以外的120多人全部都來石家莊，有的需要演出，沒有演出的也來學習，想通過這樣的機會讓大家真正領略北方片地方劇種的魅力。”云南省滇劇院黨總支書記、院長王潤梅說。
蔣祥林則表示，他們曾派人到北京學習音響與燈光操作、導演藝術、服裝設計、節(jié)目主持等，全方位提升演職人員的業(yè)務水平。焦黎也呼吁，不要忽略了其他門類的人才培養(yǎng)。“演員很光鮮，很容易得到重視，但舞臺背后的人才培養(yǎng)也不能忽視，比如作曲、導演、舞美等方面的人才。”
傳統(tǒng)戲曲改編：既要回歸傳統(tǒng)也要緊跟時代
“整理改編傳統(tǒng)戲的同時，要去其糟粕，取其精華。”談到傳統(tǒng)戲曲整理改編對當代戲曲發(fā)展的意義時，焦黎說，“一部好戲能夠留下來，久演不衰的肯定是經(jīng)典，有很多前輩的二度創(chuàng)作就大于文本。戲曲作品是有導向性的，整理改編一定要從主題立意去把關，我們要對這個時代負責，對后代負責，也要對我們戲曲傳承負責。”
燕凌表示認同，對比較好的看家戲，符合當代主流價值觀的要下大力氣整理改編打造。“比如《三斷胭脂案》，到我這兒已經(jīng)是第三代傳承了。這出戲雖然是古裝戲，但其展現(xiàn)了以民為本、有法必依、知錯必改的價值觀，映射到現(xiàn)在仍然有教育意義，人們依然喜歡看。”燕凌說，這部戲原來是三個多小時，他們縮短到了兩個小時，還邀請著名導演執(zhí)導排練。“改編后的《三斷胭脂案》很有渲染力，很受歡迎，也有我們自己的風格。”
王潤梅認為，傳統(tǒng)戲整理改編，既要回歸傳統(tǒng)，也要緊跟時代。“時代需要立足于傳統(tǒng)，保留有傳統(tǒng)戲曲精華，又被賦予時代新聲的戲曲。就緊跟時代而言，傳統(tǒng)劇目整理改編，正是要借傳統(tǒng)故事之殼對現(xiàn)代精神、現(xiàn)代意識進行重新演繹，為老的素材賦予新的活力與靈魂，既包括內容層面對其價值內涵的甄別熔鑄，又包括形式層面對其審美形態(tài)的繼承創(chuàng)新，不加甄別、原封不動地保留固守絕非‘回歸傳統(tǒng)’，而是戲曲的倒退。”
河北省河北梆子劇院黨總支書記、院長趙濤認為，傳統(tǒng)戲曲改編發(fā)展的同時，也要注重對觀眾的培養(yǎng)。“我們一直堅持戲曲普及，每周五在我們的梆子劇場演出，開展戲前說戲、講戲。另外，我們2019年開通了新媒體賬號，不僅僅進行演出宣傳發(fā)布，同時也為網(wǎng)友們講解戲曲基礎知識，讓更多人知道河北梆子。”
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