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    紀錄片從業者的門檻在降低。手機、數碼相機不斷更新換代

    2018-02-26 19:22:13 來源: 鳳凰網娛樂

    近年來,紀錄片從業者的門檻在降低。手機、數碼相機不斷更新換代,拍攝出的視頻與專業作品在影像質量上的差距越來越小;互聯網時代的到來,人人都有當導演拍攝作品、并發布到具有海量存儲功能的視頻網站上去的機會。

    但這并不代表創作者對作品質量的要求可以降低。當播出平臺、拍攝技術等外在因素不再是難以破解的問題時,我們的注意力反而又回到了那個紀錄片產業發展的核心課題——如何用工匠精神打造出思想性、藝術性俱佳的好作品。

    隨著影視產業進入“互聯網+”時代的傳媒格局,紀錄片業開始面臨前所未有的挑戰。一方面,相較于被動接受的傳統觀眾,可以主動選擇的新媒體用戶對文藝作品質量的關注遠超以前。另一方面,從在網上播出的電視劇、綜藝節目,到網絡自制內容,相較于傳統平臺,我們在視頻網站上面對的競爭對手數量更多,話題性更強,營銷手段更高明,更易受資本青睞。相對冷門的紀錄片唯有靠藝術品質說話,才能獲得更多話語權和關注度。換句話說,想要把“互聯網+”時代給紀錄片業提供的更多美好可能變成現實,我們不僅要開拓思路、創新突破,更應擔當責任、堅守使命,不貪多貪快,不好高騖遠,不朝秦暮楚,一步一個腳印,踏踏實實,艱苦磨煉,以一種“衣帶漸寬終不悔”的韌勁打磨作品。

    中國有句老話叫“慢工出細活”,這種肯花時間、不怕費事的理念與盛行于國產紀錄片精品創作領域的“工匠精神”不謀而合。《我在故宮修文物》的創作者“七年磨一劍”,花大量時間前期調研、提煉選題,寫出了10萬字的田野調查報告;《舌尖上的中國》的創作團隊在確定了七大板塊的結構之后,買來1995年至2011年間《中國國家地理》《華夏人文地理》等幾乎所有關于人文地理的中文雜志,把每一頁撕下,按七個主題重新組合,每個分集導演再從分到的素材中找出8到10個故事組織拍攝。

    工匠精神不只表現在創作者的“慢性子”和“笨功夫”上,更體現在他們勇于深入生活、扎根人民的過程中。紀錄片要想拍到真實自然的場景,唯一的秘訣就是沉潛下去、不辭辛苦、細心觀察、耐心等待、用心記錄。為了展現不同人物實現中國夢的過程,紀錄片《追夢在路上》攝制組深入到各種條件艱苦的環境中進行拍攝,蚊蟲叮咬、跌倒受傷,都是常事。為保持攝影機和被拍攝者在平行水平,使觀眾獲得持平的觀賞視角,攝制組還在寒氣逼人、又濕又滑的山澗溪流中下水拍攝。《最后的棒棒》的創作者何苦為了表現“棒棒”這個特殊群體的真實生存狀態、切身體會他們的所思所想,自己也當起了“棒棒”,揣著1300元錢“臥底”13個月,拍出了13集的紀錄片。用他的話說,“心沉靜下來,創作靈感就如同泉水一般自然噴涌而出”。

    紀錄片作為人類的生存之鏡,必須肩負社會責任,擔當時代良心,注重真實表達。越是在產業高速發展、市場日漸繁榮的時候,我們創作者越應該保持清醒、客觀、全面的認知。那就是,前方沒有捷徑可走,唯有以工匠精神創作時代精品,才是紀錄片業健康發展的不二法門。

    關鍵詞: 從業者 更新換代 紀錄片

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