80多歲的他“畫”出多部經典電影 外國人看后驚呆
很多人可能都有這樣的疑問——在沒有電腦、不能做特效的時候，拍電影是如何設計、布景的?
最近，北京一場有關電影美術原稿的展覽，為我們呈現了那個年代電影的樣子。
簡單來說，所謂電影美術就是電影中所有的場景設計，觀眾在畫面中看到的均屬于電影美術范疇。
我們現在的很多電影的場景都可以通過電腦建模等方式完成。更有甚者，演員在一塊綠布前拍攝，然后再通過摳圖的辦法把演員“移”到具體場景中。
不過在過去那個沒有PS、沒有建模軟件的時代，這一切完全實現不了!
怎么拍?只能搭建真實的場景，而在搭建真實場景前，更考驗技術的是電影美術師們要手繪電影場景，并做成可供搭建場景工人們參考的圖紙。
因此，每拍攝一部電影，那一代的電影美術師都能積累大量的電影畫稿。
今天看來，這樣的畫稿簡直可以直接當成漫畫作品。下面這些就是北京電影制片廠一級美術師楊占家為電影《霸王別姬》設計的場景。如今已八十多歲的他已然是國寶級的電影美術指導。
楊占家為電影《臥虎藏龍》設計的畫稿也幾乎和電影實景完全吻合。
楊占家還曾為上世紀一部“夭折”的電影《大鬧天宮》做了場景設計，今天看來，畫稿也相當精致。
這些還只是為電影設計的場景圖。此外過去的電影美術還要解決布景設計的施工問題。
楊占家在接受媒體采訪時就曾表示，除了給導演看氣氛圖以外，還得能夠施工。
因此，電影美術師還要畫施工圖紙。“施工圖是很繁瑣的工作。氣氛圖你就把那氣氛畫出來，像一張畫，很容易，給導演看了通過了就行了。可下面你得好多具體的設計，你需要什么材料、多大尺寸、多大規模、平面怎么布置、建筑什么樣式，這都要靠制作圖體現。這個工作非常細致繁雜。”
下面的圖紙就是當年楊占家為電影《滿城盡帶黃金甲》所做的菊花臺施工圖紙。
楊占家曾這樣回憶自己參考一些古建筑設計《霸王別姬》戲園子的經歷。
“首先測柱網。古建筑有個規矩就是先有立柱，測柱高、開間、進深，繪出平面圖，然后再具體畫樓梯、欄桿、門窗……先把大尺寸都拿下來，回來再進行設計。”
而由于當年“相機都很少”，測量古建筑的環節完全靠速寫。
楊占家說，當時的工作人員都要有這種“短時間內記錄場景的技能”。
在電腦特效盛行的當下，這些手繪圖還有現實意義嗎?中國電影美術學會會長霍廷霄說，這些手繪圖需要被看見。
“根據這些畫稿就可以精準的搭建出場景，其中尺寸標注的精準度以及手繪的線條美，現在都已經很難達到。這些圖稿既有傳統建筑學三視圖，又有細部結構設計詳圖，繪畫臨摹楊占家的手繪圖會讓美術工作者受益匪淺，尤其是在如今這個美術人才稀缺的情況下，培養手繪能力非常重要。”
在今年出版的《楊占家電影美術設計作品集》中，有這樣一段采訪——
有人問楊占家，怎么看現在電影中的計算機制圖。他說：“近兩年我接觸兩個美國片子，一個是《功夫之王》，一個是《木乃伊3》，接觸了美國的總美術師，他們看了我的圖之后就囑咐我說，你可別學電腦啊……”(記者 宋宇晟)
