昨天，《中國20世紀建筑遺產大典(北京卷)》首發，揭秘50個“北京地標”的故事。“與古代建筑不同，20世紀建筑遺產往往是‘活’著的。”故宮博物院院長單霽翔說，“這些建筑比早期建筑面臨更嚴峻的局面。”專家呼吁，對20世紀建筑實施整體保護時，建筑師請“手下留情”，期待更多的人參與到20世紀建筑的保護中。
超四分之一建筑遺產在北京
《中國20世紀建筑遺產大典(北京卷)》提煉展示了2016年、2017年共計兩批中國20世紀建筑遺產項目中的“北京建筑”，198個中國20世紀建筑遺產項目中，超過四分之一的項目在北京。人民大會堂、民族文化宮、北京工人體育場、石景山鋼鐵廠等50項身邊建筑入書。
“這不僅說明北京、北京建筑、北京建筑師的超凡貢獻，更說明基于歷史文化與中西方文化的交融，北京20世紀建筑的發展與演變確實走在時代前列。”單霽翔說，這本書生動地描述了為20世紀北京經典建筑做出貢獻的建筑師、工程師的故事，有許多史實鮮為人知，首次披露。
部分建筑竟因“修護”被毀
令人意外的是，部分20世紀建筑遺產竟因“修護”被毀。
焦化廠的6根煙囪悄悄拔了4根、兒童醫院的水塔被拆除……為北京飯店設計了新樓的老設計師曾經寫信“求助”：“在設計時我反復考量北京長安街的色調，精心設計。但是一夜之間，在沒有任何人征求設計方的意見的情況下，這棟樓被刷粉了。”
國家博物館外立面整體保護，維持了“舊模樣”。但在當時改造設計方案論證時，一個外國人設計的現代化方案差點“入選”，文博界的專家聯名呼吁才保住了這處中華人民共和國成立十周年“十大建筑”之一的原貌。
單霽翔直言，20世紀建筑遺產一提出，曾被人認為是“自相矛盾”。因為20世紀被認為是現代，遺產意味著傳統。然而，這些建筑令城市文化更鮮明。“有些很有價值的20世紀建筑被拆除，‘短命’的原因是人們對其認識還不夠。我們不能簡單地從藝術形式和審美角度去鑒定其價值，還要考慮它們為適應社會的變化，在功能、材料和技術手段等方面做出的貢獻。”
最佳利用即是最佳保護
昨日，BIAD建筑與文化遺產設計研究中心掛牌，將重點聚焦20世紀建筑的保護與研究。單霽翔建議，應開展對20世紀建筑遺產的科學評估，探索更有效的保護辦法，將保護信息定時向社會公布。“在保護利用過程中，建筑師不要下手太‘狠’，要更好、更完整地保護這些遺存。同時，呼吁更多人也參與到對這類建筑的保護。”
BIAD建筑與文化遺產設計研究中心是北京市建筑設計研究院有限公司與中國文物學會20世紀建筑遺產委員會共同成立的跨界設計研究機構，研究中心的任務包括推動國內外以20世紀建筑遺產項目為中心的各類遺產的前瞻性研究工作;對中國20世紀建筑遺產項目認定、調研、傳播等事項的工作;聯合中國文博界開展以城市更新和既有建筑改造、規劃設計研究為中心的工作;以文化創意設計研發為中心拓展建筑文化的系列推廣工作等。
“20世紀建筑保護，應與城市環境治理和地區功能提升相結合，要把它們的保護融入到社會中。”單霽翔說，“對老建筑的最佳保護方式，就是要找到它的最佳利用方式。要讓老建筑有‘新作為’。”
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人民英雄紀念碑曾“挪”地兒
建筑大家、教育家吳良鏞曾寫下一段關于人民英雄紀念碑的故事，鮮為人知。
1949年9月30日，第一屆政協會閉幕后，毛主席在夜色中為人民英雄紀念碑奠基。由于較為匆忙，當時未顧及整個廣場的布局，待到深化設計時發現奠基的位置離天安門和旗桿太近，當時還在醞釀碑身加高，如此就更會覺得空間局促。
人民英雄紀念碑的設計者之一是梁思成，他曾向彭真匯報：“要不要向主席請示往南挪?”彭真說：“主席那么忙，你們要怎么挪就怎么挪吧。”
后來，經過數次方案設計，最終敲定將人民英雄紀念碑放在現在的位置。這個位置無論是現在還是當時，都是非常合適的，即處于中軸線上略偏南的位置，為中華人民共和國成立10周年規劃人民大會堂和革命歷史博物館(現國博)的設計留有余地，使得這三個建筑與天安門之間形成菱形，不同的位置都有很好的視角。
“廢”了97份方案設計的農展館
全國農業展覽館的設計師是總建筑師嚴星華。他回憶，“1958年，我全身心投入到農展館的設計中，深入接觸項目后發現，各路建筑大師在很短時間內紛紛拿出設計方案，據不完全統計，有97份。但我認為這些方案都存在一個顯著缺點——與北京展覽館過于雷同，沒有表現出農業展覽的特點。”
當時，東直門一帶高層建筑較少，農展館處于東直門外大街盡頭，方案中應有一個醒目突出的主體建筑。這是嚴星華給自己提出的設計要求之一。最終，他將這座展覽館的正面設計為一座有33米高綠色琉璃瓦覆蓋的三重檐八角形亭閣的綜合館，氣勢恢宏。同時，他還設計了特產館、畜牧館、氣象館和水產館等專業館，每一個建筑造型不同，巧妙排列，組成一組園林式建筑。記者劉冕
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