過(guò)去幾年，美國(guó)小提琴家約夏·貝爾的身影幾乎每年都會(huì)出現(xiàn)在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。很多觀眾還記得，去年5月，貝爾率“田野里的圣馬丁”樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院的五月音樂(lè)節(jié)帶來(lái)了令人難忘的閉幕音樂(lè)會(huì)。而昨晚的國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，當(dāng)貝爾手中的那把三百多年歷史的名琴“胡伯曼—斯特拉迪瓦里”流淌出第一個(gè)音符，這個(gè)美好的夜晚又注定屬于這位國(guó)家大劇院的“老朋友”。
昨晚小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，貝爾選取了一套柔美、抒情、浪漫的經(jīng)典小提琴奏鳴曲。以貝多芬的《F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲之“春天”》開(kāi)場(chǎng)，很快調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，這部基調(diào)明亮的作品在小提琴奏鳴曲中極具辨識(shí)度。音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)演奏的格里格《C小調(diào)第三小提琴奏鳴曲》則是一個(gè)驚喜。
如果說(shuō)音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)大體上還未脫離德奧音樂(lè)的語(yǔ)境，那么下半場(chǎng)貝爾演奏的普羅科菲耶夫《D大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》，則將聽(tīng)眾帶入了一個(gè)更加眼花繚亂的音樂(lè)世界——這首奏鳴曲的開(kāi)頭之甜美相比上半場(chǎng)的“春天”不遑多讓?zhuān)鹈赖牡谌龢?lè)章行板，甚至?xí)屓寺?lián)想起貝多芬與勃拉姆斯作品里那些最優(yōu)美的慢樂(lè)章，然而諧謔曲與終曲樂(lè)章又無(wú)疑是普羅科菲耶夫式的狂野與熱烈。
貝爾出生于美國(guó)印第安納州，自小便顯露出了過(guò)人的音樂(lè)天賦。14歲時(shí)，他已經(jīng)以獨(dú)奏家的身份亮相舞臺(tái)，合作的是大名鼎鼎的里卡爾多·穆蒂和費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)，也成為這支世界名團(tuán)有史以來(lái)合作過(guò)的最年輕的獨(dú)奏者。作為索尼古典唱片公司的獨(dú)家簽約藝術(shù)家，他18歲就為迪卡唱片公司錄制了自己的第一張唱片，目前他已發(fā)行了40多張CD，攬獲格萊美獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
盡管和眾多名團(tuán)名家合作，但對(duì)于貝爾來(lái)說(shuō)，獨(dú)奏才是展示那些最為親密、重要作品的最佳方式，“獨(dú)奏讓人感覺(jué)是為聽(tīng)眾獻(xiàn)上了一份完整大餐，從開(kāi)胃菜，到正餐，再到甜點(diǎn)，我的日程表里加入越多獨(dú)奏演出越好。”他將青年時(shí)期的張揚(yáng)個(gè)性與誠(chéng)懇態(tài)度一直留存于對(duì)音樂(lè)的解讀中，昂揚(yáng)的朝氣和鮮明的時(shí)代氣息跳躍在扎實(shí)的基本功里，觀眾不難通過(guò)他的演奏在距今數(shù)個(gè)世紀(jì)的樂(lè)章中找到契合于當(dāng)下的共鳴點(diǎn)。
昨晚的音樂(lè)會(huì)，貝爾保持了一如既往的高水準(zhǔn)，這在一定程度上也得益于他手中的“胡伯曼—斯特拉迪瓦里”。談及這把琴對(duì)自己的影響，他說(shuō)：“就像一個(gè)歌者把帕瓦羅蒂的聲音收入囊中為己所用，它為我打開(kāi)了一個(gè)新的世界，開(kāi)辟了一些新的演奏、思考音樂(lè)的方式，讓我有更多的聲音色彩可以去開(kāi)發(fā)、選擇。”2001年，這把1713年制成的名琴在失竊半個(gè)多世紀(jì)后，輾轉(zhuǎn)到了貝爾的手中。貝爾感慨：“誰(shuí)知道在未來(lái)的歲月里，我心愛(ài)的小提琴還會(huì)經(jīng)歷怎樣的冒險(xiǎn)呢?但就目前而言，我認(rèn)為自己非常幸運(yùn)，在它300歲的時(shí)候可以成為它的看護(hù)人。”(記者 徐顥哲)
