人物印象：

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邊肖，1971年出生于甘肅慶城縣，現任陜西省戲曲研究院藝術總監，國家一級演員，中國戲劇家協會會員，文化和旅游部優秀專家，國家級非物質文化遺產（隴劇）傳承人。代表劇目有《關西夫子》《苦樂村官》《西狹長歌》《大秦文公》《敦煌魂》《家園》等，曾榮獲中國政府獎“文華表演獎”，中國戲劇“梅花獎”等榮譽。

燕趙都市報縱覽新聞記者 旭光

秦腔，被譽為“梆子的鼻祖”，高亢、激越、悲壯、蒼涼，磅礴大氣，洗盡鉛華，是扎根在黃土高坡和秦人血液深處的慷慨之聲。作為秦腔的優秀代表之一，現任陜西省戲曲研究院藝術總監、國家一級演員、“梅花獎”得主邊肖在這次全國戲曲（北方片）會演暨梆子聲腔優秀劇目展演中，除了參與開幕式《大登殿》演出之外，還帶來了重頭大戲《關西夫子》。趁著演出的空隙，記者在石家莊唐年酒店見到了邊肖大師，在兩個多小時的暢聊中，也體會到戲曲的藝術魅力所在。

《大登殿》背后的故事

在全國戲曲（北方片）會演暨梆子聲腔優秀劇目展演開幕式上， 多劇種表演的經典劇目《大登殿》，作為“唱篇”壓臺驚艷全場，邊肖扮演的薛平貴與河北梆子名家彭蕙蘅扮演的王寶釧，最后一對亮相，掀起一個小高潮。

“非常有幸參加開幕式。三個薛平貴，三個王寶釧，六個劇種，我覺得這個創意挺好的。”回顧開幕式的表演，邊肖意猶未盡，“之前組委會跟我聯系，說要做這么一個多劇種的《大登殿》，我就說讓我扮演第三對的薛平貴吧。同一個劇目里面展示多劇種的表演風格，雖然唱詞不盡相同，但表現形式大同小異，因為梆子的根兒是一樣的，把他們融合在一起，我覺得特別有意思，有看點，更有亮點。”

據邊肖透露，為了演好這場多劇種的《大登殿》，他在傳統戲曲的基礎上，細節方面進行了微調，以便更符合晚會表演的需求。“我們是那個篇章的最后一場，時間上比較緊，唱詞不多，就8句。我和編導老師說，這種戲的結構一直散著唱，給人的感覺上有點凌亂。于是根據我們多年的經驗對唱腔重新規整，既突出了多劇種的特點，角色的個性也有所提升。而且，在秦腔最古老的版本里面，當時的老藝人為了趕時間，也是有這么一段。和大家排練的時候，很順利，導演和專家也比較認可。”

唱腔解決以后，還有不同劇種之間如何銜接的問題。如果前面一對演員話音剛落，后面立刻接上，未免過于突兀。“我說很簡單，這一段秦腔就是簡板，一句導板就出來了，只是需要前面做一個音樂統籌過渡，從原來那個調轉到我們的調上，這樣一調和，整個音樂就可以無痕銜接，沒有違和感了。”邊肖說道，“最初的過渡音樂是30秒時間，我說最好加到1分半左右，以便完成隊形變換、演員亮相等環節，也顯得更有儀式感。這個故事發生在長安，我加了一些唐朝古樂進去，現場效果很恢弘，但因為種種原因吧，最終確定為40秒左右。”

在演出的過程中，不知道現場觀眾是否注意到，邊肖彭蕙蘅組合的《大登殿》，節奏快了一些，時長短了一些，“我這一段唱，正常節奏是5分鐘左右。但晚會的氛圍不能太慢，四平八穩的話會讓觀眾覺得時間太長，于是節奏稍微加快，縮短到4分鐘左右。這對演員是個考驗，如果著急趕時間，導致節奏太快，就好像這個皇帝是篡位得來的，所以要把握好火候。如果說正常的節奏，表現的是薛平貴當了皇帝后，終于實現了理想抱負、志得意滿的樣子，加快之后則可以理解為迫不及待為國為民的一片赤誠忠心。節奏不一樣，表演的感覺不一樣，心理體驗也不一樣，這就是咱們中國戲曲的藝術魅力。”

這樣的會演越多越好

這是邊肖第二次來到石家莊，開幕式結束之后，他便返回西安，“我第一次來石家莊，還是2016年的全國梆子聲腔優秀劇目展演，當時我還在甘肅隴劇團，表演的劇目是《大秦文公》，講述的是秦文公即位后勵精圖治、創立偉業的過程。5月6日由我主演的《關西夫子》展演之前，我會再次過來。”

今年的展演活動吸引了全國多位梅花獎得主，稱得上聲勢浩大。對此邊肖表示，這樣的活動太少了，如果能有更多類似的會演，戲曲人之間多多交流，統一理念，再向社會各界呼吁，才會有更好的前景。“戲曲可以說是中國文化的集大成者，唱念做打、詩詞歌賦、琴棋書畫，所有的藝術門類都能從中找到影子。但說實話，戲曲現在面臨著比較尷尬的境地，國家層面上要求大力扶持，把老百姓的目光轉到咱們的傳統文化上；然而觀眾層面，好像覺得戲曲很土，還留在隨便搭個臺子露天表演的印象中。”

邊肖說，也正是因為這些原因，才更需要堅定“文化自信”，“這次的梆子聲腔會演，既是梆子藝術很好的推廣舞臺，更體現了中國人的精神和民族魂魄。戲曲在世界上只有中國才有，如果把老祖宗留下來的珍貴遺產都忘了，若干年后可能就會失傳，再也找不回來了。”

秦腔發展要與時俱進

秦腔作為梆子的鼻祖，有著廣泛的影響力，但是受各種因素的影響，同樣面臨著諸如后備人才匱乏等困擾。

邊肖所在的陜西戲曲研究院，是秦腔的主要陣地之一，“現在秦腔的問題是兩極分化嚴重。由于社會的進步，軟硬件方面條件好了很多，好演員從扮相到唱腔都比老藝術家好不少，但這樣的每一個團隊都是鳳毛麟角，從藝術角度而言整體水平呈下滑之勢。而且秦腔后備人才嚴重匱乏，因為選材范圍基本上限制在西北地區，其中甘肅和寧夏比較好，甘肅也只能是在河東，河西走廊那邊也不行，他們說話根本聽不懂，光改正發音就夠折騰了。”邊肖說，“我們目前相對好一些，每隔十年會招一次學員班，約100多個學生，這幫人出來后，根據各人的情況和特點，分配到不同崗位上，基本上能夠支撐起來。”

對于秦腔未來的發展，邊肖說了八個字：與時俱進，守正創新，在繼承傳統的基礎上，根據觀眾審美觀的變化而不斷改進。具體到陜西戲曲研究院本身，則是“現代戲為主，傳統戲作支撐，加強創作能力”。邊肖說，他們共四個團，分工明確，其中一團的任務是演好原模原樣的傳統戲，加強舞美、服裝、燈光等技術環節。二團以創作現代戲為主，三團以改編移植其他劇種的優秀劇目為主，四團是青年實驗團，“有什么想法、什么手段都可以在這里試演，像試驗田一樣，然后再去改進。這些演員也是非常優秀，所以除了試驗之外，也會拍一些傳統戲。”

邊肖建議說，秦腔應該從娃娃抓起，最好納入中考、高考的加分范疇，“我經常在陜西對相關人士說，學體育能加分，學器樂能加分，為什么學戲曲不能加分呢？而且學戲對身體也有好處，練練功，唱唱戲，肺活量也增加了。等到秦腔能夠加分的時候，不用我們再去辛苦的宣傳推廣，自然會有更多的人參與進來。”

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