4月29日，王青導(dǎo)演在石家莊大劇院進(jìn)行彩排指導(dǎo)。
燕趙都市報(bào)縱覽新聞?dòng)浾邨罴艳?張帆/文 屠鐵存/圖
“音樂要表現(xiàn)出沉悶和急促，群眾演員要表現(xiàn)得驚恐。”4月29日晚，作為全國(guó)戲曲（北方片）會(huì)演暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)的參演大戲之一，上黨梆子現(xiàn)代戲《太行娘親》在石家莊大劇院精彩亮相，彩排時(shí)，導(dǎo)演王青在做最后的調(diào)整。
【資料圖】
作為石家莊的老朋友，王青把這一次演出看成是盛大的節(jié)日，她期待更多人走進(jìn)劇場(chǎng)領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的精髓和魅力，與戲曲人進(jìn)行互動(dòng)。而在她的心里，就是要把一個(gè)活生生的人物樹立在舞臺(tái)上，讓觀眾心目中種下一個(gè)人物形象的種子，讓它永遠(yuǎn)地在觀眾的心目中久久回蕩。
4月29日，王青導(dǎo)演在石家莊大劇院進(jìn)行彩排指導(dǎo)。
“我是石家莊的老朋友”
“我是石家莊的老朋友，很榮幸又一次帶著劇目來到這里演出。”這不是王青第一次來石家莊，從2009年迄今她已與河北的文藝院團(tuán)合作了《犧牲》《紅豆曲》《安娥》《掛云山》《臺(tái)城星火》等多部精品力作。
對(duì)于石家莊，王青有著特別的感情：“每次來到石家莊我都覺得特別親切，跟到了家一樣。我很期待能跟這里的院團(tuán)繼續(xù)合作，將更多更好的作品奉獻(xiàn)給觀眾。”
這次在石家莊大劇院上演的《太行娘親》，講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期，太行母親趙氏與梨花婆媳兩代人舍棄親生骨肉，救護(hù)八路軍后代的感人故事。塑造了平凡卻又偉大的太行母親的光輝形象，謳歌了軍民魚水深情。
“我們排演《太行娘親》用了現(xiàn)代的觀念，又用了戲曲的本體，以求達(dá)到中國(guó)戲曲審美的最高要求，就是得體和適度。這部劇從劇本到劇種的氣質(zhì)，到演員的氣質(zhì)，再到舞臺(tái)整體呈現(xiàn)的氣質(zhì)，都是統(tǒng)一的。”王青說，《太行娘親》中，用了很多非常規(guī)的手段來處理趙氏的行為動(dòng)作。為了體現(xiàn)出她的驚慌失措，把傳統(tǒng)戲中跪搓、搶背等一些技巧全部打破以后重新做了設(shè)計(jì)，使觀眾能夠更好地共情。
從地毯上滾出來的導(dǎo)演
很多人不知道，作為上海京劇院的一級(jí)導(dǎo)演，王青一開始其實(shí)是一位戲曲刀馬旦演員。
“有人說我是從地毯上滾出來的導(dǎo)演。”王青的記憶中，她的演員之路正是受家庭的影響，她的祖父母、父母都是秦腔演員，父親后來轉(zhuǎn)型戲曲導(dǎo)演，對(duì)戲曲藝術(shù)癡迷終生。“小時(shí)候條件有限，我是在一平方米的地毯上練習(xí)基本功的，父母對(duì)我非常嚴(yán)苛，在一次次‘殘忍’的訓(xùn)練下，我成功考進(jìn)甘肅省藝術(shù)學(xué)校，主工刀馬旦。”
從小受到嚴(yán)格訓(xùn)練，入學(xué)后的王青也沒有絲毫放松，近乎每天練習(xí)到凌晨?jī)扇c(diǎn)。“回到宿舍我的衣服都是濕的，我怕吵到其他同學(xué)，就用被子捂干。”
付出總會(huì)獲得回報(bào)，后來，王青被分配到省隴劇院擔(dān)任了戲曲演員。在省里設(shè)立青年演員大獎(jiǎng)賽后，王青連續(xù)多屆都榮獲一等獎(jiǎng)，成為一名優(yōu)秀的刀馬旦演員。
然而，面對(duì)前程似錦的演員之路，王青卻出乎意料，突然轉(zhuǎn)行做起了導(dǎo)演。
“那個(gè)時(shí)候，在劇院演出期間，為了學(xué)到更多，我也經(jīng)常跟著父親到各處排戲。”王青回憶，眼看患有糖尿病的父親越來越力不從心，他的身體已經(jīng)不允許他繼續(xù)出去排戲了，“父親愛戲如命，當(dāng)他意識(shí)到自己熱愛的戲曲導(dǎo)演工作將要終止時(shí)，越來越憂郁。”
王青想延續(xù)父親的事業(yè)，改行學(xué)導(dǎo)演。沒想到，這個(gè)想法第一個(gè)被父親反對(duì)，“他顧慮太多了。”王青說，就在她要放棄時(shí)，機(jī)會(huì)卻悄悄來臨了，1998 年冬，劇院請(qǐng)了胡筱坪導(dǎo)演， 來為劇院導(dǎo)演一出隴劇現(xiàn)代戲《胡楊河》。父親對(duì)胡導(dǎo)的專業(yè)能力尤其是導(dǎo)演理論素養(yǎng)極為欣賞。“創(chuàng)排結(jié)束，胡導(dǎo)同意帶我，父親也同意我改行……”
就這樣， 王青走上了導(dǎo)演之路。
“哪怕躺著合成，也要把戲做完”
理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。很快，王青就體會(huì)到了導(dǎo)演這條路對(duì)她來說比想象中更艱難。雖然經(jīng)常在父親導(dǎo)戲時(shí)會(huì)上手排導(dǎo)，也學(xué)到了戲曲導(dǎo)演的基本知識(shí)，但由于專業(yè)文化知識(shí)的匱乏，導(dǎo)演之路對(duì)于無異于從頭開始。
于是，一手捧著專業(yè)書籍，一手做著筆記……王青開始了如饑似渴的導(dǎo)演專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)。先后進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院進(jìn)修，之后被上海京劇院以“人才引進(jìn)”調(diào)入上海京劇院創(chuàng)作部工作。這位刀馬旦出身的西北姑娘，終于在江南扎下根來。“其實(shí)，回想自己導(dǎo)演之路，真是十分的幸運(yùn)， 一路都是大家拉著、扶著、撐著走過來的。”
王青所謂的幸運(yùn)，其實(shí)更多的是她持之以恒的付出，2005年底，在山東淄博排練五音戲《云翠仙》時(shí)，頸椎病嚴(yán)重到幾乎無法坐立，難以堅(jiān)持合成。只能要求院團(tuán)，在劇場(chǎng)給她支一個(gè)簡(jiǎn)易床，“我當(dāng)時(shí)想，哪怕躺著合成，也要把戲做完。”
戲是做完了，首演很成功，但王青回到上海就直接住進(jìn)了華山醫(yī)院，直到現(xiàn)在，頸椎里依然留著一塊鋼板。
就這樣，王青堅(jiān)持著一部戲接一部戲的排，一次次地歷練自己，京劇、昆曲、評(píng)劇、秦腔、越劇、黃梅戲、話劇、音樂劇……，二十多年來，她已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)七十多部創(chuàng)作劇目，涉及三十幾個(gè)劇種。她執(zhí)導(dǎo)的作品曾獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“國(guó)家精品工程獎(jiǎng)”“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”“集體白玉蘭獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
“現(xiàn)在回頭看，從小飽受于戲曲基本功的訓(xùn)練折磨，耳濡目染于唱念做打的戲曲環(huán)境，使得自己的軀體和靈魂自幼起就浸泡在戲曲文化里，這也是我從事導(dǎo)演職業(yè)的本錢。”王青如是說。
4月30日，“王青導(dǎo)演藝術(shù)研討會(huì)”在石家莊舉行。
希望讓更多人看到戲曲的魅力
會(huì)演期間，“王青導(dǎo)演藝術(shù)研討會(huì)”也在石家莊舉行，業(yè)內(nèi)知名專家將匯聚一堂，圍繞王青導(dǎo)演的從藝經(jīng)歷、導(dǎo)演作品、藝術(shù)風(fēng)格等展開研討。
“我希望在研討會(huì)上聆聽專家們的意見和建議，在藝術(shù)道路上繼續(xù)前行，拿出更好的作品。”王青說，帶著戲曲演員的經(jīng)歷，在藝術(shù)追求上，她可能有和別人不一樣的想法，她追求不以傳統(tǒng)故事敘述方式編織情節(jié)，而以人物性格為動(dòng)作線，合情合理地推進(jìn)矛盾沖突和情感層次，使人物形象在舞臺(tái)上逐漸真實(shí)生動(dòng)完善起來。
“在我所有的創(chuàng)作劇目中，幾乎每出戲都有對(duì)人物內(nèi)心刻畫而尋找外在的表現(xiàn)手段，這是整部戲的重要組成部分，也是我多年來幾十部戲積累下來的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。”做了導(dǎo)演以后，王青逐漸從演員的“身臨其境”中超脫出來，更多考慮戲曲演出的整體效果，也有了更多的思考，“導(dǎo)演心中要裝滿觀眾。我們的創(chuàng)作，是為觀眾服務(wù)的；戲，是演給觀眾看的。因此，我們進(jìn)行的舞臺(tái)處理，是以觀眾將如何理解，觀眾能不能會(huì)意，觀眾接不接受和喜不喜歡作為唯一的標(biāo)桿。”
從演員到導(dǎo)演，在王青看來，其實(shí)殊途同歸，承載的都是對(duì)戲曲的熱愛，未來，她也會(huì)繼續(xù)聚焦新劇目、展示新成果、培養(yǎng)新觀眾，讓大家能了解更多劇種，讓更多人看到戲曲的魅力。
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