燕趙都市報(bào)縱覽新聞?dòng)浾呷卫?李珂 劉世鵬
今晚（2日）6點(diǎn)多，距離演出還有一個(gè)小時(shí)的樣子，石家莊大戲院、石家莊人民會(huì)堂和河北雜技團(tuán)天緣劇場(chǎng)門前便排起了進(jìn)場(chǎng)的長(zhǎng)龍。當(dāng)晚，江蘇梆子《母親》、滇劇《張桂梅》以及折子戲“青年戲曲人才展演”專場(chǎng)（第二場(chǎng)）分別在三個(gè)劇院同時(shí)上演。演出中，名家新秀齊聚一堂，名段絕活輪番上演，一招一式間盡顯東方韻味，一腔一調(diào)間彰顯戲曲魅力，再次點(diǎn)亮河北“戲窩子”。
江蘇梆子《母親》演出地點(diǎn)：石家莊大劇院
(資料圖片僅供參考)
梆子戲《母親》掀起紅色感動(dòng)
“最后一碗米，用來做軍糧；最后一尺布，用來做軍裝；最后的老棉襖，蓋在擔(dān)架上；最后的親骨肉，送去上戰(zhàn)場(chǎng)……”梆子戲《母親》的尾聲，當(dāng)這首質(zhì)樸的唱詞唱起時(shí)，許多觀眾抹起了眼角的淚水，現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)響起經(jīng)久不息的掌聲……散場(chǎng)后，眼角依然濕潤(rùn)的王女士感慨這部戲太過催淚，觀看中她幾次去擦拭眼角的淚水，“這部戲讓我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，這位平凡女性樸素而偉大的革命情懷，讓人大為感動(dòng)！”
”這部戲的創(chuàng)作靈感，是從一面錦旗而來。”江蘇梆子劇院副院長(zhǎng)孟國(guó)棟說，曾在淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館參觀學(xué)習(xí)的一次機(jī)會(huì)，看到了一面獻(xiàn)給“人民的母親”的錦旗。這面錦旗的背的后講述了一位山東普通的農(nóng)村婦女將孩子送上淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)場(chǎng)的故事，為了講好這個(gè)故事，劇團(tuán)還專程到山東沂蒙老區(qū)深入調(diào)研，在不斷創(chuàng)排劇目中，將這個(gè)感人肺腑的故事不斷完善。扮演范大娘的國(guó)家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主燕凌已演出此劇近200場(chǎng)，但每次演出時(shí)，仍能將表現(xiàn)淮海戰(zhàn)役軍民關(guān)系的力作表現(xiàn)得入情入理，將最飽滿的演出狀態(tài)獻(xiàn)給觀眾。燕凌認(rèn)為范大娘不止是范大娘，而是成千上萬位支持淮海戰(zhàn)役的女性的縮影。可以說，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將那個(gè)年代中國(guó)女性的隱忍、深明大義等美好品德都都集中在這個(gè)人身上呈現(xiàn)給觀眾。
圖為《母親》演出現(xiàn)場(chǎng)。杜船攝
音樂創(chuàng)新讓人耳目一新
江蘇梆子，俗稱大戲，又叫徐州梆子，流行于江蘇省徐州一帶，因唱腔多用梆子擊拍而得名。不過在采訪中，記者發(fā)現(xiàn)不少河北觀眾也是江蘇梆子的愛好者，有的還頗為“懂行”。
音樂是這出江蘇梆子戲《母親》的亮點(diǎn)之一。在這出梆子戲的樂池里，幾名“懂行”的觀眾發(fā)現(xiàn)，除了傳統(tǒng)的板胡、司鼓、梆子、二胡、揚(yáng)琴以外，還多了圓號(hào)、小號(hào)、黑管、長(zhǎng)笛、大提琴等西洋樂器。
為什么會(huì)有如此奇妙的組合？孟國(guó)棟解釋，為了使音樂更為豐滿，《母親》的確嘗試加入了西洋管弦樂器，并且對(duì)樂器編配方法進(jìn)行了革新。“在保證戲曲原汁原味的基礎(chǔ)上，為了體現(xiàn)淮海戰(zhàn)役的恢宏場(chǎng)面，融合了西洋樂器營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的效果，也是對(duì)傳統(tǒng)梆子戲的創(chuàng)新。”
觀眾能聽得清唱腔，伴奏又“唱輕補(bǔ)重”，音樂的加持下，也將整場(chǎng)的氛圍推向了高潮。“音樂與傳統(tǒng)戲曲有很大不同，傳統(tǒng)戲曲和西洋樂器擦出了火花，仿佛讓人置身在那個(gè)戰(zhàn)火連天的崢嶸歲月中。”一位觀眾說。
一部紅色戲劇，恰如一堂鮮活的“情景黨課”。帶著孩子來觀看的韓女士說，她這次專門帶著9歲女兒來觀看這樣的紅色題材，目的就是讓孩子更加生動(dòng)地知道自己的幸福生活是怎么來的。
圖為《母親》演出現(xiàn)場(chǎng)。杜船攝
滇劇《張桂梅》演出地點(diǎn)：石家莊人民會(huì)堂
滇粹致敬榜樣觀眾潸然淚下
她叫張桂梅，是孩子們口中的“張媽媽”，華坪女子高中的校長(zhǎng)，是山區(qū)孩子們?nèi)松械闹嘎访鳠簦@得過數(shù)不清的榮譽(yù)。它是傳承了二百余年的非遺劇種，是云南省主要?jiǎng)》N之一，被譽(yù)為“滇粹”。今晚（2日），“榜樣”張桂梅和非遺滇劇的相結(jié)合，“賺走”了不少觀眾的眼淚。
“姑娘們，起床啦，上課嘍”伴隨著燈光漸亮，大幕拉開，張桂梅老師的話，將觀眾拉入了那個(gè)1996年的華坪縣女子高中學(xué)校。
滇劇《張桂梅》用最質(zhì)樸的云南聲音講述了一個(gè)最感人的云南故事，在短短兩個(gè)小時(shí)中，講述了張桂梅從初到華坪成為民族中學(xué)教師，再到華坪女高校長(zhǎng)的人生經(jīng)歷，用聲腔和表演提現(xiàn)家訪之難、籌款之艱、建校之苦，塑造出一個(gè)生動(dòng)的張桂梅。
“一時(shí)間如夢(mèng)初醒豁然開朗，一句話醍醐灌頂放光芒，紅巖精神來照亮，千斤重?fù)?dān)又何妨，待等高山書聲朗群山回唱映霞光。”唱出了張桂梅幾十年的含辛茹苦、倔強(qiáng)拼搏，主演王潤(rùn)梅用滇劇唱腔藝術(shù)唱出了人物的內(nèi)心世界，讓不少觀眾潸然淚下。
來到現(xiàn)場(chǎng)的不少是張桂梅老師的“粉絲”。“王潤(rùn)梅老師塑造的張桂梅真的很生動(dòng)，就像是張桂梅真的在眼前一樣。”黃先生是多年的老戲迷，對(duì)于《張桂梅》心中更是充滿期待“這部劇將張桂梅老師的偉大展現(xiàn)的淋漓盡致，通過唱腔將那個(gè)重視教育、愛戴師生、執(zhí)著于事業(yè)的張桂梅帶到了我們面前。”
圖為《張桂梅》演出現(xiàn)場(chǎng)。王建攝
多種方式演繹人物真實(shí)內(nèi)心
記者了解到，劇目通過“家訪之難”“籌款之艱”“建校之苦”等5個(gè)篇章，向觀眾們講述張桂梅老師扎根基層的執(zhí)教經(jīng)歷。通過運(yùn)用最真實(shí)、最感人、最打動(dòng)人心靈的語言，帶領(lǐng)觀眾們走進(jìn)張桂梅老師的內(nèi)心。以令人難忘的“時(shí)代楷模”經(jīng)典形象，謳歌了張桂梅質(zhì)樸的大愛精神。
“演繹一名當(dāng)代人物是整部劇最困難的一步。”滇劇《張桂梅》副導(dǎo)演王達(dá)成說，編劇首先在于編，早在2019年底就選定了這部劇的方向，但隨著張桂梅老師的事跡傳遍千家萬戶，如何在避開原本的一些故事性、創(chuàng)作性的東西的同時(shí)，不損失可看性，成為一大難題，在解決這一難題的同時(shí)，也給此劇增加了新的亮點(diǎn)。用反串增加人物的靈活性。劇中的馬大姐這一角色，就是用男人來演女人，張貴梅老師在臺(tái)下看完，對(duì)這一角色也是贊不絕口。
用傳統(tǒng)技藝刻畫人物內(nèi)心。“跟張桂梅老師采風(fēng)的時(shí)候，張老師曾經(jīng)說過，在香格里拉的時(shí)候是她最無憂無慮的時(shí)候，所以我們把這一段作為她的夢(mèng)境呈現(xiàn)在舞臺(tái)上”王達(dá)成導(dǎo)演介紹，劇中用上了戲曲中的翻、打、撲、跌，將翻跟頭、藏族舞、斗牦牛等在夢(mèng)境中呈現(xiàn)出來。除此之外，《張桂梅》吸取了滇劇三大傳統(tǒng)唱腔，用絲弦、襄陽調(diào)和胡琴戲讓感情的表達(dá)更加活靈活現(xiàn)。
圖為《張桂梅》演出現(xiàn)場(chǎng)。王建攝
“青年戲曲人才展演”（第二場(chǎng)）演出地點(diǎn)：河北省雜技團(tuán)天緣劇場(chǎng)
市民“開盲盒”觀看后直呼過癮
兩場(chǎng)大戲精彩上演，在天緣劇場(chǎng)同時(shí)展演的五處折子戲同樣不斷點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)情緒，掌聲雷動(dòng)，不絕于耳。
當(dāng)晚上演的折子戲有鮮明地方特色的拉場(chǎng)戲《審舅舅》；詼諧又不乏精彩武戲的河北梆子《打瓜園》；高超技巧惹驚呼的晉劇《黃逼宮》；一人多角的絲弦戲《小二姐做夢(mèng)》以及考驗(yàn)演員文唱武打全面功夫的豫劇《穆桂英大破天門陣·破天門》。演出中，青年演員們一展文武兼?zhèn)涞乃囆g(shù)功底，酣暢淋漓的表演讓人目不暇接。
《審舅舅》是一部孝道與廉政題材相結(jié)合的地方戲曲作品。“雖然是古裝，但唱腔和語言都是現(xiàn)代的，讓人耳目一新。”一位觀看的戲迷說。不少觀眾在欣賞“牡丹獎(jiǎng)”獲得者張春豐的演出時(shí)，也被其打破傳統(tǒng)小戲慢節(jié)奏，以快節(jié)奏演繹的形式感染，跟著“搖頭晃腦”起來。
“這次是很好的與其他劇團(tuán)交流學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。”遼寧省鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙秀說，作為遼寧地方戲曲劇種，在本地群眾基礎(chǔ)深厚。
觀眾李先生是抱著“開盲盒”心態(tài)來到了天緣劇場(chǎng)。他說，自己平時(shí)很少看戲曲，今天有空又看天緣劇場(chǎng)上演的劇目種類多就“冒險(xiǎn)”一試，但觀看完后感覺十分過癮。他認(rèn)為每個(gè)戲種都各有千秋，精彩無比，演員的一顰一笑，一舉一動(dòng)，他雖然不懂行也看出充分應(yīng)了那句“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。
圖為《審舅舅》演出現(xiàn)場(chǎng)。閆德見攝
鐵桿粉絲現(xiàn)場(chǎng)連連叫好
絲弦俗稱石家莊絲弦。又有弦索腔、弦子腔、弦腔、女兒腔、河西調(diào)等名稱。流行于河北、山西等地。常演不衰的《小二姐做夢(mèng)》是石家莊絲弦中為數(shù)不多的以旦角為主的獨(dú)角戲，它以一個(gè)未出嫁閨閣少女的“思嫁”構(gòu)成戲曲的線索，舞臺(tái)上演員要一人分飾小旦、老旦、青衣、須生、小生等六個(gè)角色，不論是演員嫻熟的表演技巧，還是流暢的角色轉(zhuǎn)換，都展示出了成熟演員的看家本事。
“《小二姐做夢(mèng)》本就是我們的看家戲，能站上全國(guó)優(yōu)秀戲曲展演的大舞臺(tái)，我們非常榮幸。”石家莊市絲弦劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉如奪說。主演趙紅麗曾攜此戲亮相央視“一鳴驚人”的舞臺(tái)，“我們也希望通過大舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，和不斷的歷練，推出更多的青年演員。”
怎么演好這部獨(dú)角戲，主演趙紅麗可謂下了不少功夫。“一個(gè)人飾演六個(gè)角色確實(shí)很有挑戰(zhàn)性，但這種角色的跳躍確是很吸引我的一點(diǎn)。”趙紅麗2013年開始接觸絲弦戲《小二姐做夢(mèng)》，10年的時(shí)間趙紅麗不斷打磨自己的技藝，“除了學(xué)習(xí)其他演員的表演，我會(huì)在生活中留意劇中角色的神態(tài)、步伐、體態(tài)，在生活中尋找靈感。”
作為本地戲種的絲弦在今晚自然吸引來不少現(xiàn)場(chǎng)觀眾，其中不少還是鐵桿粉絲。一位男士稱，他在電視中觀看過趙紅麗老師表演的《小二姐做夢(mèng)》后一下子成了粉絲。這次他近距離觀看表演，趙紅麗老師的聲腔、身段、表演讓他印象很深，感覺把人物演“活”了，尤其是在幾十分鐘的時(shí)間里，通過唱、做、表、舞，一氣呵成，讓他在臺(tái)下連連叫好。
圖為《小二姐做夢(mèng)》演出現(xiàn)場(chǎng)。閆德見攝
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