上海電影學院舉辦第六屆電影特效國際高峰論壇，探討特效技術研發以及科幻電影人才培養等議題。 上海大學上海電影學院供圖
中新網上海12月14日電 題：中國電影特效人才培養如何能補短板固底板？
中新網記者 許婧
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如果前些年提到特效電影的關鍵詞是美國進口大片的話，那么2019年以來，隨著《流浪地球》《瘋狂的外星人》等影片的上映，開啟中國科幻電影元年后，加上今年《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰記》上映，《流浪地球2》定檔2023年春節，讓大家對包括科幻電影在內的中國特效電影之未來充滿期待。
近年來，中國特效電影發展非常快，一大批精品國產特效電影大片上映，其中，奇幻電影、動作電影和科幻電影是對特效技術應用較為集中的電影類型，《刺殺小說家》《捉妖記》《尋龍訣》等系列影片是近年來奇幻類型的重要電影作品；《戰狼》《紅海行動》《金剛川》《長津湖》等戰爭動作題材影片，場面氣勢恢宏，備受關注。
學界和行業專家圍繞“視覺特效與中國科幻電影”在高峰論壇上深入研討。 上海大學上海電影學院供圖
中國特效電影有這樣的表現來之不易，接下來，如何守住已有成果，并不斷持續發展和前行，成為業界、學界最為關心的話題。無可否認，盡管近年中國特效電影數量喜人，但真正做特效電影的團隊不多，究其原因，人才匱乏是其中的重要因素之一。
“目前中國電影特效制作人才培養還處于探索階段。”上海大學上海電影學院執行院長何小青直言，中國電影特效制作人才培養有優勢，有官方政策支持，有專業院校和社會職業培訓機構共同發力，但也面臨缺乏完善的工業體系的短板、人才流失等的挑戰，比如因與游戲特效部門高度重疊，大量人才都被游戲公司高薪挖走。
深耕電影人才培養多年的何小青發覺，專業院校教學較側重于電影專業知識和電影藝術素養的培養，輕于影視新技術的引入，特別是缺乏掌握國際電影工業規范、電影制作全流程的師資；職業培訓機構側重技術技能的掌握，極少系統講授專業知識，缺乏對藝術審美的培養，此外，還有相當一部分人是從其他專業依靠一技之長轉行進入電影特效行業。
國家藝術基金2022年度藝術人才培養資助項目《中國電影特效美術人才培養》在滬開班。 上海大學上海電影學院供圖
事實上，在新形勢下，5G、虛擬現實、元宇宙等新興技術的快速發展，驅動著中國電影產業變革。特別是LED虛擬制片的出現，改變了電影的制作方式。數字時代電影特效制作的人才培養與傳統的電影制作人才培養方式發生了巨大變化。
艾美獎獲得者IgorLodeiro曾在夢工廠動畫工作16年，他最著名的作品有《功夫熊貓》《馴龍記》和《馬達加斯加》等。在他看來，當下的技術更發達，能夠幫助實現更復雜的制作。IgorLodeiro以漫威為例談道，最近幾年行業需求非常大，技術可以助力在非常短的時間內完成客戶的要求，一個變化是集中式的遠程工作已經流行，另一個是軟件水平已經發生的巨大變化。
何小青認為，除了藝術層面，超一流的特效也是電影獲得成功的重要因素。包括虛擬拍攝、人工智能在內的新技術，有望帶領中國實現電影科技領域超車；同時，中國電影制作人員不斷革新觀念和技術，探索現代電影工業體系，國內電影制作工業整體水平正在不斷提升，與國際先進水平的差距正越來越小。
據介紹，為了培養相應人才，上海電影學院充分發揮上海大學多學科優勢，依托上海電影特效工程技術研究中心，聯合國內外龍頭影視機構，設立全國首個電影制作專業，聚焦電影特效前沿核心技術的研究開發、人才培養、成果轉化和社會服務，助力推動上海全球影視創制中心和上海科技影都建設。
“電影是藝術和科技相結合的產物，每次科技變革都推動電影創新發展。”何小青說，元宇宙與電影的關系非常密切，給電影在觀影體驗、制作技術、產業發展等方面帶來新的可能性。在“元宇宙”的風口下，電影行業的發展前景將更加廣闊，對電影人才的要求也更高。
中國著名舞美設計家、上海戲劇學院原院長韓生認為，中國電影特效人才培養，實則涉及電影藝術在當代文化生態下的整體發展，電影作為一種綜合藝術絕不僅是一個行業能涵蓋，也并非單一學科所能完成的。
與掌握最先進數字技術的好萊塢電影制作團隊相比，目前，中國電影市場內缺乏熟悉國際電影工業規范、掌握電影制作全流程和前沿電影技術的高素質電影人才。
“創意是推動電影產業發展的根本動力。”何小青以科幻電影為例指出，中國是科幻故事的發源地，盤古開天、夸父逐日、女媧補天等中國古代科幻故事家喻戶曉，“我們不缺題材，通過藝術加工，這些故事都可以作為很好的題材，展現可信、可愛、可敬的中國形象。”
“我們亟需的，是一大批具有高精尖水準的藝術和技術相結合，適應數字時代創作需求的復合型人才，在人才培養方面，從技術藝術、市場與營銷、創意三個層面發力，才能制作出數字時代的電影精品。”何小青說。(完)
[ 責編：曾震宇]
