原標(biāo)題：傳統(tǒng)文化題材IP為何能圈粉年輕人
舞蹈詩劇《只此青綠》片段在虎年央視春晚刷屏后，直接帶動了線下演出的熱潮。近日，《只此青綠》在北京保利劇院上演，原計劃演出5場，結(jié)果因觀眾反響強(qiáng)烈先后三次加演13場，共演出了18場，觀眾1.9萬人次。每次演出結(jié)束，演員們都在如潮的掌聲中不斷返場謝幕，觀眾們沉浸在青綠山水的典雅意境中，遲遲不愿離去。（4月26日《北京日報》）
虎年央視春晚上的舞蹈詩劇《只此青綠》驚艷了許多人，當(dāng)觀眾得知這只是整部詩劇一個選段的時候，又開始紛紛追看詩劇的線下演出，不少觀眾反復(fù)看了好幾遍，其中不乏年輕人的身影。實(shí)際上《只此青綠》只是受到無數(shù)年輕人追捧的傳統(tǒng)文化劇目之一，除此之外，像是《孔子》《杜甫》《詩經(jīng)·采薇》等多部舞劇、話劇、音樂劇，也同樣贏得了年輕人的青睞，演出場次不斷增加。
在不少人的印象中，傳統(tǒng)文化題材劇目給人以曲高和寡的感覺，觀眾群體也比較小眾。然而，近年來以《只此青綠》為代表的一大批傳統(tǒng)文化題材劇目的火爆說明情況正在發(fā)生微妙的變化。尤其是當(dāng)追捧這些傳統(tǒng)文化劇目的以年輕人為主，背后更是體現(xiàn)出創(chuàng)作者和觀眾共同的文化自覺和文化自信。這應(yīng)當(dāng)是最值得我們重視、也最令人欣慰的一點(diǎn)。
傳統(tǒng)文化劇目之所以能夠成功出圈，并且圈粉年輕人，第一是創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文化題材的創(chuàng)新表達(dá)和演繹，讓其符合年輕人的審美需求。以上提到的傳統(tǒng)文化劇目，無一不是對傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵做了創(chuàng)新性的表達(dá)。它們并非只是講述發(fā)生在古代的故事，而是用現(xiàn)代的手法和視角，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美與善，能夠引導(dǎo)現(xiàn)代人走入歷史的時空，感受文化的魅力。
第二則是作品本身品質(zhì)過硬。《只此青綠》《孔子》《杜甫》等受到追捧的傳統(tǒng)文化題材劇目，從舞蹈動作到服裝道具再到配樂，大都稱得上是頂級“配置”，觀賞者受到強(qiáng)烈視覺沖擊的同時，產(chǎn)生全方位的賞心悅目之感。
第三個是借助短視頻平臺等現(xiàn)代傳媒手段，增強(qiáng)了年輕人參與的主動性、積極性。伴隨著這些傳統(tǒng)文化劇目的爆火，有人跟著學(xué)習(xí)舞蹈，有人跟著學(xué)習(xí)漢服的穿著搭配，也有人只對其中的配樂情有獨(dú)鐘，人們先模仿，然后通過短視頻平臺進(jìn)行展示，從中獲得成就感、認(rèn)同感，也大大增強(qiáng)了對傳統(tǒng)文化的參與感。
上述這些原因，歸根結(jié)底彰顯了我們的文化自覺和文化自信。如專家所說，“這一代年輕人確實(shí)比前幾代人更加有文化自信，隨著國家實(shí)力的增強(qiáng)和交流的增進(jìn)，西方的神秘感在他們眼中已經(jīng)沒有了，他們對西方的迷信也沒有了。”正是因為有著對傳統(tǒng)文化日益增強(qiáng)的文化自覺和文化自信，創(chuàng)作者愿意和敢于選擇傳統(tǒng)文化題材進(jìn)行現(xiàn)代化的創(chuàng)作；也正是因為看到了中華民族傳統(tǒng)文化的偉大之處，觀眾才會用心去欣賞、去學(xué)習(xí)、去傳播，并且為傳統(tǒng)文化被更多人認(rèn)識而感到由衷自豪。(苑廣闊)
[ 責(zé)編：李宜蒙]關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)文化 文化自覺
