【藝述熱點】
“原本自然”生物博物畫邀請展正在云南昆明展出，作為中囯科學院昆明植物研究所研究員級高級工程師，83歲高齡的曾孝濂領(lǐng)銜老中青三代博物畫家聚焦生物主題，不僅展現(xiàn)出創(chuàng)作者們對自然科學和藝術(shù)領(lǐng)域的持續(xù)關(guān)注與探索，同時也成為當下中國博物畫重新煥發(fā)活力的真實寫照。生物博物畫究竟有何獨特魅力？生物博物畫創(chuàng)作該何去何從？本期“藝述熱點”，我們采訪到曾孝濂教授，聽聽他關(guān)于中國生物博物畫發(fā)展的研究與心得。
(資料圖)
泡桐（毛筆畫）曾孝濂
記者：您供職于中科院昆明植物研究所近40年，終身都在從事生物繪畫工作，是什么契機讓您走上這條創(chuàng)作之路的呢？
曾孝濂：還在昆明一中讀書時，我就喜歡畫畫。1958年，我意外地收到中科院植物研究所昆明工作站的錄用通知書。先是被分配到了植物化學實驗室工作，后來因為繪畫才能，被調(diào)入了植物分類研究室。
《中國植物志》編寫工作開始籌備時，植物分類研究室組建了繪圖組。我和其他五個年輕人在專家們的指導下，逐漸了解了植物志插圖的特點和繪畫技巧。那時候，我在研究所的圖書館借了很多經(jīng)典植物圖志，一有空就扎進植物園，找一些適合的植物苦練畫技，配合分類專家進行標本的繪制工作。
山茶花（水彩畫）曾孝濂
記者：《中國植物志》聚集了專職插畫師160余人，歷時45年才得以完稿。全書共80卷126分冊，收載了三萬余種植物，為中國植物資源開發(fā)利用和保護提供了重要依據(jù)。您將畢生大部分精力奉獻于此，請您談?wù)勗诶L制過程中的感受？
曾孝濂：《中國植物志》與《中國動物志》《中國孢子植物志》并稱“三志”。這類科學著作一定要有插圖，作為文字不可或缺的補充。“無一花無出處，無一葉無根據(jù)”，我們在畫植物志時，所有插圖都要標注依據(jù)的是幾號標本。在制作臘葉標本的過程中，為了避免結(jié)構(gòu)間互相遮擋，很多細節(jié)的位置都改變了，干燥后的植物也枯萎了，沒有顏色。每畫一張圖我們都要在顯微鏡下觀察它的細部，再用鉛筆打草稿。經(jīng)過分類學家確認后，我們才能再用毛筆或鋼筆上墨線。植物的形態(tài)被壓在標本臺紙上，我們要將平面變?yōu)榱Ⅲw的，這需要掌握繪畫中的透視關(guān)系，盡可能地讓它們“活”過來。
由于印刷條件等限制，各國早期的植物志插圖主要都是黑白線條的形式。中國的植物志插圖有著自己的特點，它可以用毛筆來畫，比鋼筆更容易把握線條的粗細變化。當時的昆明植物研究所、北京植物研究所都是用毛筆來畫的。
綠絨蒿（綜合畫法）曾孝濂
記者：除了畫《中國植物志》，您也畫了很多大眾喜聞樂見的博物畫。
曾孝濂：博物畫更符合大眾的審美需求，不用畫植物器官的解剖，在顏色、光線等方面能夠表現(xiàn)得更加生動豐富。20世紀70年代，要出一本《山茶花圖譜》介紹云南山茶花的品種。那時候條件有限，老專家授權(quán)我們可以去摘植物園里盛開的山茶花寫生。天一亮我就開始畫，插在瓶子里的花從摘下那一刻就會慢慢開，不搶時間的話，花就從半開變成全開了，所以大腦很緊張，畫局部時還要想著整體關(guān)系，全神貫注，一直畫到中午，不喝水也不去廁所。畫完后人都是發(fā)抖的，因為精力太集中了，能量都被耗盡了。
綠絨蒿生長在高海拔的環(huán)境中，為了畫好它，我爬到云南白馬雪山海拔4700米的地方。強烈的紫外線照射，空氣又稀薄，寒風肆虐，在那么惡劣的條件下，它的花瓣在陽光下散發(fā)出緞子一般的光，風吹的時候還在顫顫發(fā)抖，像一個精靈在向我們召喚，太神奇了。不論植物還是動物都是有強烈的生存意識的，它們?yōu)榱松娣毖芟氤龈鞣N各樣的“招數(shù)”，非常了不起。
睫毛萼杜鵑（綜合畫法）曾孝濂
記者：您曾說過，在西雙版納雨林工作的五年是您人生的重要轉(zhuǎn)折點，您是如何完成創(chuàng)作蝶變的呢？
曾孝濂：當年，為了解決熱帶叢林中作戰(zhàn)部隊瘧疾橫行的問題，我有幸被選中，隨先頭科考部隊一起深入邊境地區(qū)采集標本樣品，而后根據(jù)實驗室篩選出來的有效種類實地寫生。這是我進入昆明植物研究所后第一次置身于云南神奇的大自然之中。隊伍向前走，我會留下來畫某個物種，整個林子里只有我一個人，完全被大自然的鬼斧神工所震撼。那時候，我每天都是高度興奮的狀態(tài)，和很多專家在一起，向他們學習。和植物志的黑白線描圖不同，當時要求畫很寫實的彩色物種圖，便于戰(zhàn)士們能夠分辨出來并且找得到。由于原始森林里的霧氣重，當時畫的都是油畫。
這五年是我非常寶貴的經(jīng)歷，我意識到除了畫得準確以外，還要畫得生動，按照自然規(guī)律表現(xiàn)出植物和動物原初的生命狀態(tài)和那種朝氣蓬勃的生命力，要把它們渴望生存繁衍的感覺畫出來，這是我的工作觀念的轉(zhuǎn)變。
家園（鋼筆畫）曾孝濂
記者：隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，博物畫是否還具備自身的優(yōu)勢？
曾孝濂：博物畫和攝影各有所長。現(xiàn)在我有數(shù)以千計的攝影素材，攝影幫了繪畫的大忙。但是他們之間不能畫等號。同一科屬的不同物種，形態(tài)差異可能很小，博物畫可以有意識地突出物種特征，使之更加一目了然。在一張植物科學畫中，可以同時畫出一棵植物的花、果實和種子。
給植物繪制一幅科學畫，是現(xiàn)代植物分類學的傳統(tǒng)。很多具有悠久歷史的權(quán)威雜志上，物種發(fā)表依然還是要求手繪。手繪除了表現(xiàn)方式更加主動以外，還是一種文化的傳承。
記者：您畫了一輩子博物畫，參與完成國家多項重要科研著作編繪任務(wù)，可謂擇一事，終一生。目前您還在創(chuàng)作嗎？接下來，有什么計劃或者愿望？
曾孝濂：畫畫對我來說是一種生活方式，畫的時候很安靜，會忘記病痛和煩惱，我就是靠著它支撐到現(xiàn)在。除了這件事我什么也不會做。
現(xiàn)在平均每天我還是要畫八九個小時，如果哪天因為別的事情沒畫，總是惦記著要補回來。年歲大了，刻畫一些精細結(jié)構(gòu)的時候，要戴上頭戴式的放大鏡，看得清楚，畫起來也比較方便。
《詩經(jīng)》已經(jīng)完成交稿了，這是積壓在我心里一直想做的事。日本學者在江戶時代就撰繪過《詩經(jīng)名物圖解》，這次我們能以圖考的形式將其表現(xiàn)出來，很有意義。我是創(chuàng)作者中年齡最大的，畫了將近90幅。因為是圖考，碰到疑難的，還要把幾種形態(tài)都盡量展示出來。比如畫金絲猴，到底是川金絲猴、滇金絲猴還是黔金絲猴，為了方便專家考證，三種都要畫。人對大自然的認知始終是有限的。
除了表現(xiàn)物種個體，我在年輕時候立下的夙愿，就是畫各種樹木的生態(tài)景觀，為此我已經(jīng)準備了很長時間，拍攝的資料照片都有幾千幅了。我想把樹木在大自然中的千姿百態(tài)，樹木之間、樹木與環(huán)境之間的關(guān)系表現(xiàn)出來。這方面國內(nèi)畫的人太少了。今年我已經(jīng)去了三趟西雙版納，我想在三年之內(nèi)畫一百幅以西雙版納樹種為主的生態(tài)景觀，還包括古樹名木。要抓緊時間，不然來不及了。
畫生態(tài)景觀，除了表現(xiàn)樹種的特征，還要畫出一種氛圍，能夠表現(xiàn)物種在原初生存環(huán)境中自然和諧的狀態(tài)，非常有挑戰(zhàn)性。我的個性就是不愿意重復，每天都有新的知識要去學習、新的表達方式要去實踐。我也沒有感覺自己到了垂暮之年。年輕的時候是愛好，工作的時候是職責，到了晚年已經(jīng)是痼癖，深入骨髓，改不了了，改了也就活不了了?！吨袊参镏尽吠瓿珊蠛芏嗳硕几男辛?，而我們幸運地從科研院所、科學專著里走向大自然，走向觀眾。退休后我也沒有停過筆，稀里糊涂地，一畫二十多年就過去了。
記者：隨著國家對于生態(tài)文明建設(shè)和生態(tài)環(huán)境保護的重視，越來越多的人開始關(guān)注自然、熱愛自然。您覺得未來博物畫的發(fā)展何去何從？
曾孝濂：博物畫以辨識自然物種為己任，以寫實的手法，通俗直觀地反映生物原初的自然面貌和客觀的形態(tài)特征，已經(jīng)成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式?，F(xiàn)在有越來越多的人關(guān)注它，中小學生開始做自然筆記，從小就建立起生態(tài)環(huán)保意識，魯迅美術(shù)學院等一些藝術(shù)院校也開設(shè)了相關(guān)的插圖課。時代在變，大家都更加重視生態(tài)文明建設(shè)，重視環(huán)境保護。我和投身博物畫領(lǐng)域的年輕朋友說，一定要以高標準要求自己，不要只把它當成愛好，雖然個人的力量小，但是要努力匯入到時代洪流當中，我們對生態(tài)文明建設(shè)或許能起到不可或缺的作用。
如今，看到年青一代有那么多人主動加入生物繪畫的隊伍，真是感覺到生物博物畫的春天已經(jīng)到來了。我們是自然的一部分，不是自然的主宰。人類應(yīng)該尊重自然、順應(yīng)自然、保護自然。
（光明日報記者田呢采訪整理）
《光明日報》（ 2022年11月06日?09版）
[ 責編：曾震宇]
