和小蘿卜頭相逢
——觀雜技劇《春望——小蘿卜頭》
徐 秋
(相關資料圖)
日前我在北京萬勝劇場觀看了北京雜技團表演的新創雜技劇《春望——小蘿卜頭》。自從聽說有這個戲，便一直想看，一是想了解雜技舞臺上紅色戲劇的新發展，近年來紅色戲劇在各地雜技創作中方興未艾,不少題材人物都被表現過了，但小蘿卜頭的故事還沒有看見過。二是想看北京雜技團如何表現革命歷史題材，在這之前北京雜技團已經連續創作了兩部神話系列劇《斗水》和《涿鹿之戰》，兩部戲都以與傳統雜技拉開距離的方式，在市場和同行中引起較大反響，被稱為“新雜技美學風”，他們的第一部革命歷史題材劇會延續這種風格嗎？心理上有點期待。觀看之后，我的感覺是這部戲有點回歸主流，比較全景、具象，但也不乏點點創意創新，比如它的海報，它的主體不是一個困在鐵窗里的小蘿卜頭，而是沉沉暗夜中的一只蝴蝶，夜色為它打上了陰影，但罩不住它的美麗，它代表了小蘿卜頭那顆純真的心，它的旁邊印著這部戲的導語“生活，容得下一切美好”，這海報讓我覺得這就是我們今天要重新創演這部戲的理由，在時間拉遠了歷史場景之后，我們更關注孩子本身，這也形成今天的人們愿意重讀這個故事的吸引力。
雜技舞臺上講述的英雄故事
這是一部雜技舞臺上講述的英雄故事。劇作改編自小學三年級課本《小蘿卜頭》及相關資料，根據舞臺表現及雜技表演的需要，劇本上做了一些修改和調整，比如原作中小蘿卜頭沒有出過監獄，而劇中有他跟“瘋老頭”一起上街買菜，比如原作中他的去世是一家三口被特務用匕首扎死在房間中，而劇中改為和大群難友一起被槍殺于嘉陵江邊，當然這些改動絲毫無損于事件的本質，也無損于小蘿卜頭的悲苦命運和巨大貢獻。看到《春望》我才知道，我頭腦中的小蘿卜頭是形象大于故事的，我記得的是小方舒在電影中扮演的小蘿卜頭形象，一個由于發育不良而顯得頭有點大的、有一雙大眼睛的孩子，但具體情節卻忘記了，雜技劇為我重新講述了這個故事：小蘿卜頭對偶然飛來的小昆蟲的驚訝、喜愛，他和難友間的相互關懷、友好相處，媽媽和獄友為他上學而發起的絕食斗爭，他一次又一次為黨組織運送情報和物資，他對學習知識極度渴望，他對不久后將要看到的新中國、新生活充滿憧憬，還有他的不幸犧牲，通過字幕簡介、劇情發展、演員表演一一呈現，一個失去自由和生命的孩子的悲劇，一個英勇斗爭、無所畏懼、為革命作出特殊貢獻的烈士的功勛，深深地打動了我，其感染力實在不亞于任何一部有關小蘿卜頭的電影、戲劇或圖書。
雜技技巧表達的事件和人物
雜技劇是雜技的一種新型表演方式，被稱為雜技的現代表演方式，其特點是以雜技技巧為主要表現手段、綜合其他多種藝術形式來講述故事。雜技技巧是雜技劇的主要敘事語言，雜技劇的難度在于要把耀技式的語言變成敘事式的語言，要去重新認識每一個技巧，發掘其敘事潛力，將其與故事情節一一對應，連貫起來，組成人物的行動、事情的發展，這是一個類似繡花一樣的精細又復雜的工作。
北京雜技團的創作者在雜技與劇情的結合上有許多用心的表現，比如小蘿卜頭出場的一幕：小蘿卜頭坐在窄小的牢房里，望著高高的加著欄桿的透氣窗，那里是一小塊藍色的天空，突然一只漂亮的蝴蝶飛了進來，孩子的目光被無可救藥地吸引了，他想要抓住蝴蝶，這一段表演借雜技節目《爬桿》進行了描繪，他在長桿上攀上滑下，一會探身造型，一會迅即移動，表現了他不斷跳躍、奔走，想要留住這個美麗生靈的急切心情，但是蝴蝶還是飛走了，世界重歸昏暗和單調。不過孩子就是孩子，調皮好動，內心自有快樂的源泉，他又發明了別的“游戲”，他在各個牢房間穿行，這一段表演用的是《鉆圈》技巧，舞臺上擺著象征牢門的鐵柵，他以跟頭“竄毛”熟練地穿過。就在這樣的穿行中，他發現了剛剛受了重刑的難友，他馬上趕過去安慰他，這一段表演用的是《雙人對手技巧》，他嘗試以小小的身軀推他起來、墊他起來、扛他起來，難友先是毫無知覺，后漸漸蘇醒，回應他的心意，后來也能把孩子扛起來、舉起來了，兩人心意相通。
如果說上面這些技巧是表現了人物玩的興趣和愛的關懷，那么媽媽和特務頭子《雙人皮條》表演的便是“恨”和“斗”了。小蘿卜頭六歲了，為爭取孩子上學，多位獄友與特務展開據理力爭，最后媽媽出面，以“為母則剛”的強悍與特務頭子短兵相接，兩個人各抓一根空中垂下的皮條，就像各抓著一份“理據”，憑著它一次次由地面升到半空中，一會女在男上方，一會男在女上方，不斷纏斗，反映兩人各執一詞，反復較量，各不相讓，最后的結果是男的大撒把，從高處落下，手腳攤開、仰面朝天，被女的夾在腳上，媽媽單手拉著皮條的強有力和特務頭子的無依無傍，表明我方的勝利和敵方的不再堅持。
豐富多彩的劇體呈現
相比起一般的戲劇門類，雜技劇是更加豐富多彩的存在。首先是因為雜技本體的集束性，雜技一般有十多個不同的節目，就像一把雜拌糖，五色繽紛，熱鬧非凡，雜技劇雖然不像雜技晚會，會無所顧忌地容納所有節目，但也會盡量多一些品種，以體現雜技的特點。《春望》中包含了北京雜技團最主要的一批節目，《鞭技》《轉盤》《高桿轉盆》《空竹》《中幡》《手技》《爬桿》《對手技巧》《女子集體造型》《綢吊》《皮條》《鉆圈》《飛叉》等等，有些氣質、形象特殊的節目，是通過集市、夢境等情節設計來展現的。
其二，雜技劇表達劇情時常聯合舞蹈、武術、戲曲等藝術門類，是多元化的藝術綜合體，《春望》的藝術表現也是這樣，比如在敵我雙方的斗爭中，經常可以看到武術對打的身影。
其三，是現代舞臺技術的發展會帶來許多新的裝備，比如多媒體影像，已成為舞臺劇中的重要組成部分，《春望》中也有兩塊銀幕，一塊在演員身后，一塊在演員身前，以影像的方式輔助表演。
各種力量的參與從節目單中也可以看出：形體創作、雜技訓練、作曲、舞美設計、燈光設計、多媒體設計、多媒體制作、多媒體技術支持、服裝設計、平面設計等等。
劇作的最后一個技巧是一座豐碑，眾多的人相互摞疊形成高大的塔基，小蘿卜頭被托舉到最高處，他沒有做出激動人心的技巧動作，而是日常地坐了下來，單手托腮，仰著臉，遐想著，與開場時小蘿卜頭形象形成呼應，與海報上的蝴蝶意象達成共鳴。
[ 責編：董大正]
