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    和小蘿卜頭相逢

    2023-01-19 14:46:51 來源:中國文化報

    和小蘿卜頭相逢

    ——觀雜技劇《春望——小蘿卜頭》

    徐 秋


    (相關資料圖)

    日前我在北京萬勝劇場觀看了北京雜技團表演的新創雜技劇《春望——小蘿卜頭》。自從聽說有這個戲,便一直想看,一是想了解雜技舞臺上紅色戲劇的新發展,近年來紅色戲劇在各地雜技創作中方興未艾,不少題材人物都被表現過了,但小蘿卜頭的故事還沒有看見過。二是想看北京雜技團如何表現革命歷史題材,在這之前北京雜技團已經連續創作了兩部神話系列劇《斗水》和《涿鹿之戰》,兩部戲都以與傳統雜技拉開距離的方式,在市場和同行中引起較大反響,被稱為“新雜技美學風”,他們的第一部革命歷史題材劇會延續這種風格嗎?心理上有點期待。觀看之后,我的感覺是這部戲有點回歸主流,比較全景、具象,但也不乏點點創意創新,比如它的海報,它的主體不是一個困在鐵窗里的小蘿卜頭,而是沉沉暗夜中的一只蝴蝶,夜色為它打上了陰影,但罩不住它的美麗,它代表了小蘿卜頭那顆純真的心,它的旁邊印著這部戲的導語“生活,容得下一切美好”,這海報讓我覺得這就是我們今天要重新創演這部戲的理由,在時間拉遠了歷史場景之后,我們更關注孩子本身,這也形成今天的人們愿意重讀這個故事的吸引力。

    雜技舞臺上講述的英雄故事

    這是一部雜技舞臺上講述的英雄故事。劇作改編自小學三年級課本《小蘿卜頭》及相關資料,根據舞臺表現及雜技表演的需要,劇本上做了一些修改和調整,比如原作中小蘿卜頭沒有出過監獄,而劇中有他跟“瘋老頭”一起上街買菜,比如原作中他的去世是一家三口被特務用匕首扎死在房間中,而劇中改為和大群難友一起被槍殺于嘉陵江邊,當然這些改動絲毫無損于事件的本質,也無損于小蘿卜頭的悲苦命運和巨大貢獻。看到《春望》我才知道,我頭腦中的小蘿卜頭是形象大于故事的,我記得的是小方舒在電影中扮演的小蘿卜頭形象,一個由于發育不良而顯得頭有點大的、有一雙大眼睛的孩子,但具體情節卻忘記了,雜技劇為我重新講述了這個故事:小蘿卜頭對偶然飛來的小昆蟲的驚訝、喜愛,他和難友間的相互關懷、友好相處,媽媽和獄友為他上學而發起的絕食斗爭,他一次又一次為黨組織運送情報和物資,他對學習知識極度渴望,他對不久后將要看到的新中國、新生活充滿憧憬,還有他的不幸犧牲,通過字幕簡介、劇情發展、演員表演一一呈現,一個失去自由和生命的孩子的悲劇,一個英勇斗爭、無所畏懼、為革命作出特殊貢獻的烈士的功勛,深深地打動了我,其感染力實在不亞于任何一部有關小蘿卜頭的電影、戲劇或圖書。

    雜技技巧表達的事件和人物

    雜技劇是雜技的一種新型表演方式,被稱為雜技的現代表演方式,其特點是以雜技技巧為主要表現手段、綜合其他多種藝術形式來講述故事。雜技技巧是雜技劇的主要敘事語言,雜技劇的難度在于要把耀技式的語言變成敘事式的語言,要去重新認識每一個技巧,發掘其敘事潛力,將其與故事情節一一對應,連貫起來,組成人物的行動、事情的發展,這是一個類似繡花一樣的精細又復雜的工作。

    北京雜技團的創作者在雜技與劇情的結合上有許多用心的表現,比如小蘿卜頭出場的一幕:小蘿卜頭坐在窄小的牢房里,望著高高的加著欄桿的透氣窗,那里是一小塊藍色的天空,突然一只漂亮的蝴蝶飛了進來,孩子的目光被無可救藥地吸引了,他想要抓住蝴蝶,這一段表演借雜技節目《爬桿》進行了描繪,他在長桿上攀上滑下,一會探身造型,一會迅即移動,表現了他不斷跳躍、奔走,想要留住這個美麗生靈的急切心情,但是蝴蝶還是飛走了,世界重歸昏暗和單調。不過孩子就是孩子,調皮好動,內心自有快樂的源泉,他又發明了別的“游戲”,他在各個牢房間穿行,這一段表演用的是《鉆圈》技巧,舞臺上擺著象征牢門的鐵柵,他以跟頭“竄毛”熟練地穿過。就在這樣的穿行中,他發現了剛剛受了重刑的難友,他馬上趕過去安慰他,這一段表演用的是《雙人對手技巧》,他嘗試以小小的身軀推他起來、墊他起來、扛他起來,難友先是毫無知覺,后漸漸蘇醒,回應他的心意,后來也能把孩子扛起來、舉起來了,兩人心意相通。

    如果說上面這些技巧是表現了人物玩的興趣和愛的關懷,那么媽媽和特務頭子《雙人皮條》表演的便是“恨”和“斗”了。小蘿卜頭六歲了,為爭取孩子上學,多位獄友與特務展開據理力爭,最后媽媽出面,以“為母則剛”的強悍與特務頭子短兵相接,兩個人各抓一根空中垂下的皮條,就像各抓著一份“理據”,憑著它一次次由地面升到半空中,一會女在男上方,一會男在女上方,不斷纏斗,反映兩人各執一詞,反復較量,各不相讓,最后的結果是男的大撒把,從高處落下,手腳攤開、仰面朝天,被女的夾在腳上,媽媽單手拉著皮條的強有力和特務頭子的無依無傍,表明我方的勝利和敵方的不再堅持。

    豐富多彩的劇體呈現

    相比起一般的戲劇門類,雜技劇是更加豐富多彩的存在。首先是因為雜技本體的集束性,雜技一般有十多個不同的節目,就像一把雜拌糖,五色繽紛,熱鬧非凡,雜技劇雖然不像雜技晚會,會無所顧忌地容納所有節目,但也會盡量多一些品種,以體現雜技的特點。《春望》中包含了北京雜技團最主要的一批節目,《鞭技》《轉盤》《高桿轉盆》《空竹》《中幡》《手技》《爬桿》《對手技巧》《女子集體造型》《綢吊》《皮條》《鉆圈》《飛叉》等等,有些氣質、形象特殊的節目,是通過集市、夢境等情節設計來展現的。

    其二,雜技劇表達劇情時常聯合舞蹈、武術、戲曲等藝術門類,是多元化的藝術綜合體,《春望》的藝術表現也是這樣,比如在敵我雙方的斗爭中,經常可以看到武術對打的身影。

    其三,是現代舞臺技術的發展會帶來許多新的裝備,比如多媒體影像,已成為舞臺劇中的重要組成部分,《春望》中也有兩塊銀幕,一塊在演員身后,一塊在演員身前,以影像的方式輔助表演。

    各種力量的參與從節目單中也可以看出:形體創作、雜技訓練、作曲、舞美設計、燈光設計、多媒體設計、多媒體制作、多媒體技術支持、服裝設計、平面設計等等。

    劇作的最后一個技巧是一座豐碑,眾多的人相互摞疊形成高大的塔基,小蘿卜頭被托舉到最高處,他沒有做出激動人心的技巧動作,而是日常地坐了下來,單手托腮,仰著臉,遐想著,與開場時小蘿卜頭形象形成呼應,與海報上的蝴蝶意象達成共鳴。

    [ 責編:董大正]

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