故事開始托馬斯是一個女人迷，但他生活在自己的世界里。一個人住，孤單的時候去到某個喜歡他的女人那里，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基于雙方自愿，他不覺得欠任何人什么。女人對他是玩具，而他象一個貪玩的小孩。他不向她們敞開心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長久的關(guān)系連激情都沒了，緊鎖心靈的他一個人很安全。薩比娜是和他走得最近的女人，她也曾問他是否想過停下這種玩樂游戲，他說不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠擁有，在這一點她和他很像。
影片的劇情圍繞于托馬斯、特蕾莎與薩比娜三位角色復(fù)雜的關(guān)系中，看似庸俗的三角戀中蘊含著昆德拉對生活態(tài)度的哲學(xué)思考，即希臘哲學(xué)家巴門尼德所言的輕與重。薩比娜堅強、獨立，輕若鴻毛的價值觀令她不能承擔(dān)世俗婚姻之重，不能忍受形式媚俗之重。她拒絕了與弗朗茲的同居，蔑視形式主義的政治游行，厭惡飯店中媚俗的音樂和假花裝飾品。她選擇逃離，逃離家庭，逃離祖國，逃離婚姻……她逃離了一切，但卻逃不過不能承受的生命之輕所帶來的空虛與孤獨。特蕾莎脆弱、敏感，她需要的是負重的人生。她不能接受沒有愛情的性，不能忍受托馬斯肉體的出軌，不能無動于衷的看著國家主權(quán)遭到踐踏。托馬斯是輕與重的矛盾體。他曾經(jīng)與薩比娜一樣享受著生命之輕帶來的空虛與自由，當(dāng)特蕾莎出現(xiàn)在他生活中時，命運開始發(fā)生逆轉(zhuǎn)。昆德拉的原著中，托馬斯將特蕾莎的出現(xiàn)視為自己生命里六個偶然所造成的必然，這種極具宿命意義的相遇決定了托馬斯的命運，可惜電影中淡化了二人相識的宿命感。
《布拉格之戀》是在嘗試著將一部經(jīng)典文學(xué)改編為經(jīng)典電影，但影片無論是題材的把控和劇情的處理上都缺少原作應(yīng)有的深度。斷章取義的表現(xiàn)“輕與重”的哲理又使影片遠離商業(yè)愛情電影的大眾性與通俗化。影片就這樣始終徘徊在“輕與重”的小眾哲學(xué)深度和“愛與性”的大眾通俗愛情之間，沒有真正把握住作品的改編方向，昆德拉原著的經(jīng)典分量終成為了這部影片的不能承受之輕。 菲利普考夫曼拍下的《布拉格之戀》也許只是米蘭·昆德拉小說里的一小部分，但就是這一小部分，化成影像呈現(xiàn)在我們面前時，留給我們思考的問題，就像電影中層出不窮的鏡子一樣觸手可及但又冰涼襲人。最后一個看起來異常寧靜的鏡頭，卻是最震撼人心的。模糊中小路在車輪下無限地延伸，沒有盡頭。執(zhí)著的追求或者執(zhí)著的自戀著，在生命的回旋里，都淡淡散去。
遠離喧囂果然能帶來美好。我想喜歡這部片子的人都會喜歡近結(jié)尾，特麗莎走向托馬斯的時候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托馬斯在微笑。仿佛他們之間瑣碎的生活，涉入政治帶來的麻煩，一而再再而三的矛盾全部煙消云散。她穿過跳舞的人群，旋轉(zhuǎn)著，走向他。輕緩的節(jié)奏，踮起的腳尖，溫柔的開門，他們第一次相遇時的數(shù)字，6號。 最美好的時候來臨，終于能夠有這一刻，只有他們倆，只是體會那次相遇伴隨著magic來帶的最美的時刻。她笑著看著他，他笑著看著她，他說，他在想，他是多么快樂。而每個屏幕前的人都知道，他們正駛向死亡。也許我們也能平靜快樂地看著他們駛向那片綠色。因為，之前的種種早已說明，托馬斯、特麗莎，如果他們不改變，就無法永恒。他們的生命在綠色中終結(jié)，但也在幸福中。快樂，互相擁有，微笑，返程的卡車。
影片最后他們葬身于一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前TERESA問正在駕車的托馬斯在想什么，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態(tài)下一起進行另一個世界，是幸福的。故事讓人感慨生活中太多的時間錯位。生命中的輕和重的調(diào)和，就是愛。小說的簡介寫道：最沉重的負擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓到地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男性身體的重量。于是，最沉重的負擔(dān)同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當(dāng)負擔(dān)完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。那么，到底選擇什么?是重還是輕? 仔細考慮了一下書的英文翻譯The Unbearable Lightness of Being。為什么不是The Unbearable Lightness，而是The Unbearable Lightness of Being。原來 of Being 代表的是一種狀態(tài)，一種進行時。這就是書中與片中托馬斯遠離特麗莎與祖國的狀態(tài)。 你會選擇什么?輕還是重?
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