【中國好手藝⑤】
結(jié)緣鬃人六十載
講述人：北京鬃人第三代傳承人白大成
“這些戲裝小人都放在一個大銅盤上，耍的人一敲那銅盤，個個鬃人都旋轉(zhuǎn)起來，刀來槍往，煞是好看。”冰心在《我到了北京》一文中描寫的這個場景，一直沒有離開我的生活。
1959年，我有緣結(jié)識了鬃人第二代傳人王漢卿先生，拜他為師，學(xué)到了全套鬃人手藝。當(dāng)時，老先生已經(jīng)轉(zhuǎn)行，眼看著老手藝就要失傳了。
鬃人，別看體量很小，制作工序卻多達42道。用膠泥制成頭部和底座，以秫秸作軀體骨架，內(nèi)絮棉花，外著彩衣，安裝手和兵器……再熟練的手藝人，一天也只能制作一個。
這些看起來都是些手上功夫，包含的戲曲和文學(xué)知識可不少。動手之前，必須對有關(guān)情節(jié)爛熟于心，知道人物扮相如何等。
畫臉譜，要用毛筆細細地勾出唇、眉、眼，顯出每個鬃人獨有的精氣神兒。做衣裳，用的是戲衣的邊角料，用毛筆蘸上顏料，一筆筆勾出花紋，再把畫好的坎肩、護領(lǐng)、斗篷，一塊一塊粘上去。身后的靠旗和頭上的翎子，都嚴(yán)格遵循京劇行頭的樣式。
鬃人最有意思的地方，就是它能動。底座上鬃毛的稀疏密度大有講究，太密集或者太疏松，都不能讓它“動”起來。此外，要有合適的排列角度，才能確保轉(zhuǎn)得起來又不倒。
結(jié)緣鬃人六十多年，我擺過地攤，組織過民間手工藝品展，還應(yīng)邀到法國、以色列等國家開展國際民間藝術(shù)交流。中國在世界舞臺上的影響力越來越大，我對非遺傳承的信心也越來越足。如今，兒子白霖成了鬃人第四代傳人，孫子也能搭把手了。
（光明日報通訊員王笙采訪整理）
《光明日報》（ 2021年11月09日?01版）
[ 責(zé)編：李方舟]關(guān)鍵詞： 好手藝
