中新網(wǎng)北京11月28日電 (記者高凱)27日晚，北京人藝新版《情人》登臺實驗劇場，家一樣的氛圍陳設(shè)，幽暗朦朧的光影效果，輕聲低語的生活式交流，這部經(jīng)典作品帶給觀眾頗具電影質(zhì)感的舞臺呈現(xiàn)。
話劇《情人》 李春光 攝
《情人》一戲之所以在全世界范圍內(nèi)享有盛譽，不僅僅因為作者哈羅德·品特的諾貝爾獎得主身份，更是因為該劇本身擁有極強的話題性。
話劇《情人》 李春光 攝
話劇《情人》并未講述現(xiàn)實的情感故事，而是為觀眾展示了一個謎一樣的情感課題。一對結(jié)婚十年的夫妻，一場發(fā)生在他們之間的游戲，荒誕的主題，象征性的情節(jié)，讓觀眾在懂與不懂，真實與想象間來回穿梭?！斑@種場景甚至在生活中都不敢發(fā)生。”導演徐昂介紹稱。但正是這樣的精神難題，又讓觀眾忍不住反觀現(xiàn)實，審視自己。
話劇《情人》 李春光 攝
2004年本劇首演，為觀眾展現(xiàn)了“品特”式的戲劇樣式；17年后的這個重排版本，則更多了創(chuàng)作者更深一層的舞臺表達。導演徐昂將自己對生活的認知，對劇場美學的探索，以及在影視作品拍攝中的經(jīng)驗，融入新版《情人》之中。
“話劇觀眾在這部作品中會感受到他們在影視作品、視頻短片中感受不到的樣貌。這種舞臺形式，甚至都難以通過轉(zhuǎn)播來體現(xiàn)，這就是劇場的魅力。”徐昂說，“同時，劇院給我的空間，讓我更加大膽去做不一樣的嘗試。”
與大劇場話劇觀眾只能坐在一個角度觀看不同，小劇場本身就為創(chuàng)作者提供了更多觀演關(guān)系上的可能性。在話劇《情人》中導演和演員在二度創(chuàng)作中將這種特點發(fā)揮得更為極致。打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，甚至挑戰(zhàn)觀眾習慣，讓觀眾真正成為舞臺生活的“窺視者”是這次舞臺嘗試的核心。舞臺上，所有燈光全部依靠生活光源，而不是舞臺光效；演員之間的耳語更加低沉，表演狀態(tài)更加生活。在模糊的陰影中，觀眾甚至不需要看清演員的臉，而只是通過他們之間的動作與意愿，來窺探他們之間的關(guān)系與狀態(tài)。
一個實實在在的家，兩個虛虛實實的人。觀眾熟悉的演員盧芳和荊浩飾演了劇中的男女主人公以及他們的“情人”，青年演員李越扮演了具有象征意義的送奶工約翰。這與以往觀眾印象中他們的舞臺形象都有所不同。曾經(jīng)在舞臺上多次塑造夫妻的盧芳與荊浩，前不久才結(jié)束了經(jīng)典話劇《家》的演出，他們塑造的覺新和瑞玨讓無數(shù)話劇觀眾津津樂道。也正是靠著十幾年來培養(yǎng)起來的舞臺默契，使得這次他們二人第一次小劇場話劇的合作，變得極為順暢。
“我們在舞臺上用實景的布置和生活化的呈現(xiàn)，營造出一種窺視感和私密性。”飾演妻子薩拉的盧芳認為，這部作品中沒有痕跡的表演需要演員找到一個合適的分寸感。“比如表現(xiàn)夫妻間在說悄悄話的時候，我們臺詞的音量會變小，需要觀眾屏息靜氣的傾聽與感受。”“我們的表演還原于生活的基調(diào)，給觀眾一種電影感的表達?！憋椦菡煞蚶聿榈碌那G浩希望觀眾到劇場體驗這種只可意會不可言傳的微妙感受。“一個眼神，一個表情，夫妻之間的情感豐富而細膩，不是靠語言能說清的，但是那種感覺傳達出來能讓臺下的人感受到?！?/p>
據(jù)悉，接下來，新排經(jīng)典《原野》和三十年的舞臺傳奇《李白》，也將先后在劇場與觀眾見面。(完)
[ 責編：李宜蒙]
