光明日報記者?高平?王瀟
巖畫，顧名思義是指古代先人鐫刻或繪畫于巖石上的畫面，在世界各地普遍存在，是珍貴的歷史文化遺產。具體到中國巖畫，環繞著我國版圖一圈，幾乎都有其分布。
早在公元5世紀，酈道元所著《水經注》中就有巖畫的翔實記載。“到了近代，由于國力衰弱，在許多國家掀起巖畫研究熱時，中國巖畫研究卻明顯落后。”內蒙古自治區文物考古研究院副院長蓋之庸日前在接受記者采訪時表示，直至1976年內蒙古自治區境內陰山巖畫的發現，才徹底改變了這種狀況。對陰山巖畫的系統研究，讓世界開始真正了解中國巖畫，中國在巖畫研究方式、信息采集等方面也都走到了世界前列。
陰山巖畫以古樸、粗獷、凝練的畫風和豐富獨特的文化內涵，表現了遠古時期人類的生產生活、群體活動、宗教萌芽、心理狀態、審美取向、自然觀念等，成為人類學、傳播學、民俗學、美學、原始宗教史、藝術史、民族史等多學科的重要研究對象，是造型生動簡樸、意境深遠的形象史詩。
在內蒙古烏拉特中旗境內拍攝的動物圖案巖畫。新華社發
在內蒙古烏拉特中旗境內拍攝的動物圖案巖畫。新華社發
1、再現古代北方游牧民族生產生活圖景
陰山巖畫主要集中在內蒙古自治區烏拉特中旗、烏拉特后旗、磴口縣等地，東西長約300公里，南北寬約70公里，數量5萬余幅，時代逾千年，上限不晚于新石器時代早期，下限一直到近代。題材也頗為豐富，包括動物、人物、飛禽圖案及狩獵、乘騎、放牧、舞蹈、征戰、巫師，還有日月星辰、符號、標記等。陰山巖畫數量之多，內容之豐、年代之久，令人嘆為觀止。
據介紹，陰山巖畫是世界上最為豐富的巖畫之一，真實地記錄了我國古代北方游牧民族的生產與生活的現實情景，以及信仰崇拜與審美觀。創作者運用夸張、對比等手法刻畫出自己心里想表達的創意。深淺不一、疏密相間的線條產生了強烈的視覺沖擊。
研究人員表示，陰山巖畫的藝術特色較為淳樸，具有生動濃厚的生活氣息。巖畫在各個歷史階段有著不同的表現方式，題材多來源于自然以及日常生活的方方面面，是創作者在身處的生活環境中的構思和表現，并不是對原有情景的照搬，在表現上具有原始的藝術再創造的特征。
“人類在發明書籍之前，我們的遠祖曾經通過歌傳口授，通過甲骨刻字、青銅器鑄銘、陶器上刻繪來記錄歷史事件，但留給我們的多是記憶的片段，難以從中探尋歷史的全貌，而巖畫恰恰做了很好的補充。”蓋之庸說，從發現開始，陰山巖畫就引起世界關注——地點之集中，時代跨度之大，內容之豐富，都讓學者為之興奮。關于中國北方游牧民族的生活場景、信仰、生產力發展水平等，都可從陰山巖畫中找出答案。
2、開拓中國考古學新領域
正如申報陰山巖畫為全國重點文物保護單位時所做的價值評估那樣：陰山巖畫的發現，在中國考古學和歷史學上具有重要地位。它以美術的圖解形式，將古代居民的世界觀真實而形象地展現出來。它將缺乏文獻記載的中國古代北方游牧民族的歷史狀況，生動地展現在公眾面前。
“可以說，陰山巖畫的發現，豐富了中國考古學的內容，并在很大程度上開拓了中國考古學新領域。”蓋之庸說。陰山巖畫所反映的古代先人生活，包羅萬象，對它的研究從發現之日起就從未間斷。學者們從歷史學、考古學、藝術學、美學等不同角度對陰山巖畫進行詮釋，研究的書籍近百部，論文更以千計。
“但深入研究后，也遇到瓶頸，首先是陰山巖畫的準確時代問題，其次是數以萬計的巖畫究竟是哪個民族創作的，這些問題無法回避，若不解決，將使其價值大打折扣。”蓋之庸說，學者們曾用考古學中類型學的方法進行巖畫斷代，雖解決了一些巖畫的年代問題，但對時代特征不夠明顯的巖畫，則無法準確把握判定。還有學者利用現代科技手段對巖畫進行測試，現仍處于深入探索階段。
蓋之庸認為，解決巖畫的準確年代問題，仍有很長的路要走，考古學等多學科的介入，是解決該問題的關鍵。巖畫不是孤立的文化現象，其周圍多散布祭壇、墓葬等，要將這些遺址進行考古發掘，才會對巖畫的文化內涵有更好的把握。另外，巖畫鑿刻的山、石也絕對是先民有目的的選擇，要將巖畫創作的大環境進行綜合研究，才能最終讀懂巖畫。
3、鑄牢中華民族共同體意識的重要研究資料
陰山巖畫所處的河套地區是農耕文明與游牧文明高度融合區域。中國歷史上的許多民族，如葷粥、土方、鬼方、林胡、樓煩、匈奴、鮮卑、突厥、回鶻、黨項、契丹、蒙古等眾多民族在此繁衍生息，這里成為多民族從發展至繁盛的搖籃，巖畫中關于狩獵、耕作、放牧、祭祀等內容，就是這些民族生存和發展的見證。
“但這些耳熟能詳的民族的歷史文獻資料卻相當匱乏，考古資料也相對不足，而陰山巖畫成為研究這些民族生活狀態的活化石，是體現這些民族生活狀態、精神崇拜的活劇。”蓋之庸表示，引發外界關注的重要原因，是陰山巖畫反映與見證著這片土地上各民族文化傳承、融合、吸收、發展的歷史軌跡，是鑄牢中華民族共同體意識的重要研究資料。
談及未來如何加強保護陰山巖畫，蓋之庸表示，陰山巖畫是中國重點文物保護單位，還被列入申報世界文化遺產預備名單名錄，其價值自不待言。現在陰山巖畫面臨著保護與研究的雙重任務，而保護更是重中之重。讓幾萬年延續不斷、走到今天的巖畫完好地留存于后世，是我們必須擔負的使命。
當前，巖畫面臨自然損毀和人為破壞兩大危險。“有些巖畫由于年代過于久遠，像一位歷經滄桑的老人，不能有任何損傷，但因巖畫都是露天分布，風雨侵蝕和氣候變遷都對巖畫的安全造成巨大威脅。”蓋之庸說。
據悉，目前，陰山巖畫已成為全國重點文物保護單位，文物安全工作有了長足進步，當地為此公布保護條例，依法進行保護，重點分布區還做了圍封及遠程監控，巖畫數據化的工作也正在進行。有理由相信，隨著公眾文物保護意識增強，陰山巖畫必定能夠得到有效保護，以最好的狀態傳承于未來。
《光明日報》（ 2022年01月15日?04版）
[ 責編：徐皓]關鍵詞： 陰山巖畫
