【光影紀】??
2021年，許多人記住了河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日系列”。春節(jié)《唐宮夜宴》、元宵節(jié)《芙蓉池》、端午節(jié)《洛神水賦》等，共同塑造了系列晚會的口碑。其中，令一位河南網(wǎng)友最為觸動的，是河南衛(wèi)視《七夕奇妙游》晚會上推出的《龍門金剛》節(jié)目：對于剛剛經(jīng)歷了一場暴雨的老鄉(xiāng)們來說，“躍龍門”的美好寓意和金剛力士像的力量感，最為鼓舞人心。這也正是主創(chuàng)團隊的初衷。《七夕奇妙游》總導演之一、視覺總監(jiān)李鵬說，希望讓晚會的內(nèi)容不只是娛樂，而是立足廣袤的傳統(tǒng)文化，給予當代觀眾更多精神共鳴。
圖為《龍門金剛》舞臺效果。受訪者供圖
龍門石窟，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)文化遺產(chǎn)。“七夕的元素里有星空宇宙，因此在確定以龍門石窟作為拍攝題材時，最先想到了飛天。”李鵬介紹。敦煌藝術(shù)中的飛天形象為人熟知，與之年代相近、風格并不全相同的龍門飛天，卻很少在影視或舞臺作品中呈現(xiàn)，人們對龍門石窟的金剛形象也較為陌生。此次創(chuàng)作中，團隊選取飛天、金剛力士形象作為載體，有意突破大眾的慣性認知，著重塑造龍門特有的藝術(shù)形象。
為此，主創(chuàng)人員對龍門石窟中生動多樣的藝術(shù)造型進行了全面梳理。“我們請教專家，翻閱、學習大量典籍，深入理解龍門石窟‘伎樂天’形象；同時把握龍門‘金剛’不同于云岡石窟、敦煌壁畫的特點，它更為‘中國化’，更加樸實、有力量。”李鵬說，團隊在此基礎上，進一步進行藝術(shù)化處理，編排成舞蹈，做到“每一個造型定格時，體態(tài)在龍門石窟中都有據(jù)可依，可以找到原型”。
圖為《龍門金剛》設計稿。受訪者供圖
同時，團隊延續(xù)了廣獲贊譽的“傳統(tǒng)文化+現(xiàn)代科技”路線，創(chuàng)新使用了諸多視覺特效技術(shù)，以“重煥”文物昔日光彩。為了在后期視覺包裝上營造一個有沖擊力的整體氛圍，團隊選擇了“虛實相生”的方案，部分鏡頭嚴格遵守《文物保護法》的相關(guān)規(guī)定，在龍門石窟景區(qū)實景拍攝，另一部分用電腦進行合成。
“我們使用航拍機，對龍門石窟造像進行了多角度的實地采集，然后在3D模型上置換貼圖、修復瑕疵。”李鵬說，這種技術(shù)目前在文物的復原上比較常用，但在影視領(lǐng)域可能是第一次，它類似于對龍門石窟內(nèi)的造像進行‘掃描’，場景的還原度更為精確。
圖為龍門石窟三維掃描模型。受訪者供圖
《龍門金剛》的尾聲，石像重煥光彩，仿佛時光倒流千年。李鵬說，他們希望借助這個“彩蛋”，傳達傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的理念，“歷史文物承載著集體的記憶，連接著過去，也連接著未來”。
（光明日報記者李丹陽采訪整理）
（本期選題支持：王勝昔、周洪雙）
《光明日報》（ 2022年01月18日?12版）
[ 責編：孫宗鶴]關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)文化
